疾风知劲草，水清石自见。在林彪、“四人帮”翻云覆雨的十年动乱中，广大文艺工作者面对他们的沉重高压和血腥恐怖，威武不屈，贫贱不移，用各种不同方式坚持斗争，表现了对党和人民的高度热爱和忠贞不渝。他们真实地描写了人民英雄业绩的作品，有益于人民的文化生活和道德素养的作品，既为广大群众所珍爱，也就没有任何力量能够把它毁灭！粉碎“四人帮”以来文艺园地欣欣向荣的景象，更加证明，我们的文艺队伍确实是一支很有觉悟、很有才力、很能战斗、很可宝贵的文艺队伍！我们应当加倍爱护他们，关心他们，认真落实党的文艺政策，调动起一切积极因素，使各路文艺队伍同心同德，群策群力，为实现四化和发展我国人民高尚的丰富多采的文化生活，培养社会主义新人，树立崇高的革命理想和革命道德风尚，建设高度的社会主义精神文明，多多创作各种文艺形式的优秀作品。
三、发扬革命文艺的战斗传统
调动文艺队伍的积极因素，有一个重要问题，是把骨干力量的积极因素充分调动起来，具体地说，也就是把党在长期革命斗争中特别是在三十年代培养起来的骨干力量，充分调动起来。他们是人民的宝贵财富。党的文艺事业的承先启后，继往开来，要靠他们。所以，深入批判《纪要》，彻底推倒《纪要》对三十年代文艺的诬蔑和诽谤，具有重大意义。如果是非不分，真假颠倒，我们党的革命文艺的战斗传统就不能发扬，我们的文艺事业也不可能继续前进。
所谓“要破除三十年代文艺”，是《纪要》的一个中心的荒谬立论。他们说什么“文艺黑线就是资产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合”；还说什么三十年代左翼文艺运动的思想，“不是马克思主义，而是资产阶级思想”。很显然，在这里，江青以极左的面目掩盖着两个诡计：一个是割断历史，否定三十年代革命文艺运动的伟大功绩，以便使毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》成为无本之木，达到从她开始“文艺新纪元”的狂妄企图；一个是打掉党在文艺战线的骨干力量，以便由他们那伙地地道道的叛徒、特务、反共老手取代党的领导，为所欲为。
现在，我就个人在三十年代主要是在工农红军和革命根据地的所见所闻，驳斥他们对三十年代革命文艺运动的诬蔑。
毛泽东同志说过，从一九二七年到一九三七的的第二次国内革命战争时期，有“两种反革命的‘围剿’：军事‘围剿’和文化‘围剿’。也有两种革命深入：农村革命深入和文化革命深入”，而共产主义者的鲁迅，正是在这个时代成了中国文化革命的伟人。以他为旗手的左翼文艺战线，虽然与革命根据地和工农红军相隔绝，但给了党的军事战线很大帮助。鲁迅非常关心工农红军的命运，他翻译的反映苏联国内战争的《毁灭》和曹靖华翻译的《铁流》，还有夏衍翻译的高尔基名著《母亲》等等，是红军指战员极其难得极其宝贵的读物，对于引导青年投入无产阶级革命队伍，坚定革命意志，起了极大作用。在艰苦卓绝长征路上，有的同志什么东西都轻装了，挎包里还装着左联文艺团体出版的革命书刊。有位烈士身后没有别的遗物，只有一本《毁灭》。鲁迅为党为红军还做了许多重要事情。中央红军长征到达陕北以后，一九三六年二月，毛泽东、周恩来、 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
