好剧场演出的同时，还常常以多种轻便易行的方式，深入到边防、海防等分散执勤的单位演出；著名的“海上文化工作队”、“高原文化服务队”和“边疆文化服务队”等，都受到热烈欢迎，取得很大成绩，继承和发扬了战争年代部队文艺工作的战斗传统。我们的摄影工作，是在枪林弹雨中开始的，革命的传统更是源远流长。建国以来，不仅记录了部队建设的真实面貌，而且产生了许多感染力很强的艺术品。在对越自卫还击作战中，大批作者和摄影工作者奔赴前线，用不同形式反映了边疆军民的胜利斗争。这里还要提到，在革命战争年代的群众性演唱活动的基础上，曲艺创作有了广泛发展，产生了山东快书《一车高粱米》、《三只鸡》，数来宝《战士之家》，快板书《学雷锋》和相声《昨天》、《帽子工厂》、《闹而优则仕》等优秀作品；在“兵画兵”的群众性美术活动的基础上，建立并发展了油画、中国画、版画、雕塑等门类比较齐全的美术创作队伍，产生了不胜枚举的优秀作品。在我们的电影事业中，新闻纪录影片的成就，可以说是完成了形象的新中国编年史的光荣任务。在全国解放前夕的战场上，在抗美援朝战争中，在进军西藏的艰难征途上，在保卫祖国边境的历次战斗里，都有纪录影片工作者英勇牺牲。这些烈士的名字是：中央新闻纪录电影制厂片的张绍柯、杨荫萱、王静安、杨序忠、关志俭、温炳林；八一电影制片厂的高庆生、文宗华、李连祥、朱文富、章杰等同志。他们用自己的鲜血和生命保留了我国人民为社会主义事业前仆后继的英雄形象。他们的英勇献身精神，永远值得我们学习。此外，三十年来还有许许多多各种形式的好的和比较好的作品，歌颂了党和人民半个多世纪以来英勇战斗的丰功伟绩，描写了革命先烈和英雄模范的形象，反映了我国人民和战士改天换地的伟大创举，对于加强部队建设，进行革命传统教育，活跃部队文化生活，巩固和提高战斗力，起了很大作用，在人民群众中也产生了深刻影响，为扩大军事宣传，密切军民关系，做出了有益贡献。

　　二、深入批判林彪、江青合伙炮制的《纪要》

　　文化大革命前的十七年，在党的正确路线指引下，文艺工作的成绩是显著的，但是却受到了林彪、“四人帮”的诬蔑、摧残和破坏。他们在文化方面的严重罪行，正如叶剑英同志在国庆三十周年大会上的讲话所指出的，是打着文化革命的旗号，大规模地毁灭文化。

　　《纪要》就是他们毁灭文化的一个铁的罪证。在《纪要》里，他们抛出“文艺黑线专政”论，首先从军队文艺工作开刀，然后杀向全国，给我国的社会主义文艺事业，造成了无可挽回的惨痛损失。《纪要》否定我国无产阶级领导的人民大众反帝反封建的文化运动的历史和传统，把《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以来的文艺成果一律抹杀，从而在根本上否定毛泽东同志的文艺路线。《纪要》以唯心主义形而上学的文艺观，冒充无产阶级的文艺观；用反马克思主义的、反科学反民主的封建文化专制主义，代替党的百花齐放、百家争鸣等一系列方针政策；《纪要》还特别把攻击矛头指向高举毛泽东文艺思想旗帜的周恩来同志、陈毅同志和罗瑞卿同志等老一代无产阶级革命家，借以夺取文艺工作的领导权，并进一步篡党篡国。

　　林彪、“四人帮”利用窃取的职权蛮横推行《纪要》，任意把香花说成毒草，把艺术问题、思想问题说成反党、反社会主义的政治问题，任意诬蔑、迫害革命文艺工作者，揪斗所谓“黑线人物”。一九六六年四月，在江青指令召开的全军创作工作会议上，就以“看电影，找黑线”的办法，对《抓壮丁》、《兵临城下》等六十多部影片加上各种各样的罪名，仅仅因此受到打击、迫害和株连的同志也数不胜数。就在这个会上，一些同志对《纪要》公开表示怀疑、不满，提出了意见，林彪即下令进行“反击”，对这些同志实行残酷斗争，无情打击。随后，军队的各级文化部门被“砸烂”，许多文艺单位被撤销，不少久经战火考验的优秀文艺干部被迫害致死。其中有：总政文化部副部长张金辉，广州部队文化部部长高林、副部长、作家周洁夫，济

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