《望江南》 温庭筠

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲.

筠yun 上声 竹子的青皮

(不知道是否读 jun 平声)

1)摇曳：晃荡;飘荡
摇曳的烛
2)碧云:青云;碧空中的云
3)斜晖:夕阳的斜光
4)脉脉：默默地用眼神或行动表达情意。也用以形容水没有声音、好像深含感情的样子
温情脉脉
叶子底下是脉脉的流水。――朱自清《荷塘月色》
5)悠悠
[be remote in time or space;long-standing;long]∶长久,遥远
悠悠长夜
[remote]遥远的
悠悠未来
[leisurely]形容从容不迫
[many]众多
[absurd]荒谬
悠悠之谈
[flying]飘动的样子
羌笛悠悠雪满地。――宋· 范仲淹《渔家傲》
[vulgar]庸俗
[sad]形容忧伤
悠悠我思
中心悠悠
悠悠尔心。――南朝梁·丘迟《与陈伯之书》
[leisurely]形容悠闲自在
白云千载空悠悠。――唐·崔颢《黄鹤楼》
悠悠自得
悠悠荡荡
 [float about] 飘浮不定的样子
悠悠忽忽
6)白蘋洲：是指江中长有白苹的小渚。白苹是水中一种浮草，色白，古时男女常采苹花赠别，故古诗词中常用白苹洲指代分别之处。

    这首词不到30字，却容纳了很多内容：
一就时间而言，容纳了很多内容.从清晨写到黄昏；就景物而言，从楼头、千帆，写到斜晖、江水，又写到白苹洲；就人物内心情感而言，从希望到失望以至最后愁肠寸断。景物层出，情感起伏。

   二是白描、直叙的手法，融情于景，表达出含蓄、细腻的感情。“女为悦己者容”，她早起梳妆打扮，是想念爱人今天必定归来，于是登楼凝望。作者以白描手法直叙她极目远眺所见之景，千帆过尽，不见归舟。这时的女子，感情是复杂的，随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……对思妇的感情变化作者刻画得细腻而绵密，但却并未明白道出，而是通过对景物的描述让读者自去体会感悟。 
   

    三是用拟人手法写夕晖、流水，是借以暗示思妇因失望而凝愁含恨。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。这“斜晖”、“江水”正传达出这位女子爱与恨、相思与失望、切盼与哀怨情绪的复杂相织。这以景物描写衬托心理的手法，可谓绝妙。

    总结：这首词，像一幅清丽的山水小轴，把思妇的形象刻画得鲜明、生动，把思妇的心情描写得细致入微。画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖也笼罩着无名的愁闷和难以排遣的怨恨，还有那临江的楼栏、点点的帆船、远远的小洲，都惹人遐思，耐人玩味。整首词清新疏淡，不事雕饰，意境开阔，情致幽远，情真意切，清丽自然，堪称精品。

    此诗写的是一位思妇等待爱人归来的情景。
下篇开头‘梳洗’点明时值清晨，看似简单二字，其颇含深意。《诗经》里有诗云‘自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容。’李清照的《凤凰台上忆吹箫》里亦云：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。再鱼玄机《赠邻女》亦云：羞日遮罗袖，愁春懒起妆。都是用于表现女子因爱人离去或未归而懒于妆扮自己。此诗女子‘梳洗罢’，便‘独倚望江楼’，可见她是怀着多么美好的希望去等待爱人的归来。一个’罢‘字，便把那种迫不及待的喜悦和激动之情，从内向外表露出来。

   “独倚”二字见思妇孤寂之状，“尽”字把那种绝望失落到谷底心情描摹得淋漓尽致，‘千帆过尽，未见爱人归来’，‘斜晖’句点明时值傍晚，斜落的日头似乎懂得思妇的惆怅，默默含情，洒着余辉；江中流水，似乎也含忧带伤，悠悠而流。

   黄昏本是倦鸟归林，行者返家之时，然爱人却丝毫不见踪影，凝视远望，只有斜晖脉脉，江水悠悠，倏见江中白苹之洲，思及分别之时，不禁肝肠寸断。 
   

    诗句简短，蕴含丰富，从早起梳洗到登楼凝望，最后失望落魄，包含着丰富的情感内容。把一女子整日的生活状态和情绪变化清晰展露。从‘望江楼’至‘白苹洲’，从‘早起梳洗’‘余晖’到‘江水’，随着时间的向前推移和一系列景物的依次变化，融情于景，情景交融，透露了女子的心理变化，最后‘千帆过尽，肠断白苹’，无限忧伤，现于言外。 
  

    李清照的《凤凰台上忆吹箫》里有诗句“惟取楼前绿水，应念我终日凝眸，凝眸处，如今又添一段新愁”，同是思妇绿水楼前思念爱人之诗，但比起此诗，似过于平淡，略逊一筹，此诗意境幽远，情致开阔，在写少妇盼夫的诗中，谌称绝唱。