记者：就您的职业而言，每天事务缠身，您几乎不可能有所谓体验生活的可能。而您的作品中所表现的人和事，往往与您个人的生活圈子、年龄、爱好，有很大距离。您对其他行业以至不同年龄人的心理、生活的把握，是从什么地方来的？
　　海岩：作家有两种，一种是靠体验写作，一种大约就是像我这样的，靠想象。但是几乎没有什么人来为我的“脱离”现实跟我较真儿，那也许是因为我的作品是“不真实的合理”，人们在看作品时进入了我所营造出来的逻辑。有人因写得不真实而遭到批驳，那是因为他没有造出自己的“自转体系”，不能让人接受他们。

　　记者：写现代生活而又含有太多不真实的因素，这样的漏洞是需要弥合的，是什么？
　　海岩：细节。你注意过国外大片没有，不用推敲，你会发现其所要表现的大事都不真实，但为什么能吸引人？靠细节。所有的细节都经得起推敲，特技也做得滴水不漏，特别抓人。你能把人的向往、好奇表现出来，要靠人物形象的树立，而人物形象的树立靠的是生活质感，这种质感必须靠细节的挖掘。

　　记者：众所周知，您除了亲自动手改编剧本外，对于剧中主要演员的确定也都要参与意见，为什么？
　　海岩：对于演员的选择，有的时候我是坚持自己的一些看法的。比如《玉观音》中杨瑞的选择，我要求他一定要显小，有着一张长不大的弟弟脸。这样的形象比较符合剧情，因为一个孩子可以撒娇，甚至可以耍浑，然而可以得到原谅。因此角色性情的展开会更有空间，容易被接受。如果找一个成熟的，能顶天立地的男子汉式的，他那样做只会招骂，剧情就无法合理地进行下去了。

　　记者：在观看电视剧时，感到前面一点还是显得慢些，不像后面的剧情那么紧凑。像有的人说的，您的小说存在高潮滞后的问题。
　　海岩：我的剧本都有“先天”不足，情节进入高潮的过程长，但其实电视剧《玉观音》的前面几集爱情故事比较集中，就是把它们单拉出来独立成剧，也不成问题；但要把最惊险的部分提到前面来表现，技术上虽然不会有问题，但那就不是我的风格了。

　　记者：在您的作品中，女主角一般都是那种比较纯情的，而这种纯情首先应该有一种相貌之类的外在表现。在您的观念里，什么样的外形是最理想的纯情型？另外，您的作品中，总会出现那种特别痴情的男孩子，为什么？
　　海岩：说起来，我下意识里反映出的纯情品质是善良，这可能与外貌没有直接联系。男女之间对于异性的看法存在很大差异。男人的潜意识中对女人一定有处女的期盼，虽然这种期盼有时候连他们自己也不一定敢相信。这是一个男权的世界，男人自己可以“花”，但是他对于属于自己的女人，一定有一种洁净的要求，这至少是一种潜在的内心期待。而大家可以注意到，我所塑造的那些痴情的男人，一定都是年龄不大的，这应该是男人在一定年龄阶段所必然具有的天然状态。

　　记者：您一直坚信自己看重的男女主人公扮演者，一般可以走红？
　　海岩：其实就像我写小说凭感受、感觉，我看演员，几个人放在我面前，我一下子就能感觉到哪一个行，哪一个适合。其实有时候我们定下来的演员并不一定能得到所有人的认同，但是，这就是电视剧的特性，看时间长了就习惯了。当然，前提是这个人物要好，要写得到位。

　　记者：您对于自己的剧本总是充满自信，对吗？“电视剧是编剧的艺术”，您在这方面是不是非常霸道？
　　海岩：我霸道吗？不会吧！丁黑把我折磨得够呛。他在云南拍戏，突然觉得哪儿不对了，就给我打电话，你把这儿给我改改，最开始还告诉我，这个剧长了，你给我删成２５集——好家伙！我这一动就小５０万字啊！我是业余（写），还是手写，你想吧，那工作量！还有一回，他突然打电话说，海岩你给安心写个墓志铭……墓志铭，是那么好写的吗！我好不容易写好了，他不用了！丁黑可是做电影的，电影是导演的艺术，导演没有不霸道的。