第二、巧借词性辨用法，帘旌不动夕阳迟。

诗人们为了炼字、炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性，从而创造出独特的艺术效果。王维的“日色冷青松”（《过香积寺》），“冷”就是形容词活用为动词，写出了“昏黄的残阳使幽暗的山林显得分外阴冷”的意境；王安石的“春风又绿江南岸”中的“绿”，常建的“山光悦鸟性，潭影空人心”（《题破山寺后禅院》）中的“悦”“空”均为非动词活用为动词的典型，一词活而全句活，全句活而全诗活，恰如诗句“帘旌不动夕阳迟”创造的意境：帘旌不动风在动，时序不迟夕阳迟，别样的韵味别样情！

第三、调整语序析隐情，一春憔悴有谁怜。

为了某些特殊的需要，不少诗人有意颠倒语序，如果还原语序，就可以把握诗人的真实意图和情感侧重点。辛弃疾名篇《西江月》中的“七八个星天外，两三点雨山前”颠倒语序，还有王维《山居秋暝》中的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”颠倒语序，就不仅仅是为了押韵的需要，更增加了画面的动感，衬出秋夜和山居的静谧。鉴赏古诗，一定要注意分析诗句的语序和隐藏其间的“隐衷”，不要让诗人一腔衷情备受冷落！

第四、循着诗眼索诗魂，万里来游还望远。

“诗眼”，可能是一个凝练传神的字，可能是传达主旨的一个词或句子，透过“诗眼”可以走近和窥看诗人邈远的情怀。我们抓“诗眼”，除了结合整首诗的意境外，主要抓两个方面：一是从词性的角度看，重点找动词。在众多的词类中，动词是叙事、写景、状物、抒情的关键字，因而成为诗人炼“诗眼”的重要对象。但对于其他词类，也不可轻易放过。二是从修辞手法的角度看，“诗眼”往往运用了拟人、夸张、通感等手法。“寺多红叶烧人眼”与“红杏枝头春意闹”之动人心目，给人以强烈印象，正是由于巧用夸张、通感，炼出了“烧”字、“闹”字的结果。这需要我们细细分析，多多品味。

第五、认清风格识特色，吹尽黄沙始到金。