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结果严守一毫无防备正好一脚踩进陷阱里，费墨的婚外情也由此暴露。
得知真相的李燕，歇斯底里的朝费墨这个背叛了他的男人叫喊着，痛苦着。
而这时的费墨也像一个泄了气的气球，瘫坐在沙发上一言不发任李燕责骂。
在这之后，李燕和沈雪迅速结成同盟。
受到压迫、猜疑的严守一被逼急之后跟沈雪发了火，怒把手机放在家里，让沈雪自己去看第三者。
而这时候，武月把艳照发到严守一的手机里，看到艳照的沈雪得知受到欺骗，绝望地在客厅里点蜡烛。
严守一回家后得知事情原委，自知事情败露，只得向沈雪和盘托出。
后严守一和沈雪分手，奶奶也去世了，他自己嗓子也哑了。
严守一的生活只剩下一地鸡毛。
平心而论，《手机》质量一般。
用著名影评人梅雪风评价冯小刚的话说：
“他过于热爱抖机灵，热爱讽刺，这样做表面上看是段子化，但深层的缺陷是会导致他满足于这种口腔快感，而不会去真正关怀这些怪现状背后的实质，以及身处在这种乱象中的人心。”
《手机》的确缺少这种厚度，全片从头到尾都是事件的堆叠，事件与事件之间的连贯性并不强。
这就导致了有些角色过于单薄，连功能性角色都算不上，如片中严守一的奶奶。
同时，电影给了一些角色不必要的关注，导致旁系太多。
但是这些旁系到最后并没有与主线形成一股合力，就使得这些剧情显得多余。
而且，电影性一直是冯小刚电影的短板。
影片中使用了很多旁白，交代故事背景与人物关系的变化。
而交代人物关系变化的旁白的使用正体现了他在视听语言上短板。
最后只能用旁白掩饰他的力不从心。
但《手机》也存在亮点，其中最大的亮点属影片后段严守一和费墨“身份互换”的情节。
后段情节与前段情节并置，产生了1+1>2的讽刺效果。
电话圆谎的桥段也足够机巧，郭冬临与牛莉在2010年春晚上演的小品《一句话的事》还借用了这个设定，使其成为小品的核心，产生喜剧效果。
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