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时过不久，叶飞又在机关一次干部会议上专门就这个问题讲了一段话，对一些过激言论不点名地进行了批评。海军内部的风波逐步平息了。司令员的支持和鼓励，给苏小明增添了信心。总政、海政两级文化部门经过反复讨论、专家评审，同意苏小明继续演出。此后很长一段时间，她一直活跃在演出舞台上，《军港之夜》成了她的保留节目，也成了改革开放初期通俗歌曲的经典。程琳被停演一个阶段后，也恢复独唱演出，后来并被送往东方歌舞团进修学习。她首唱的《小螺号》等歌曲，也久演不衰，受到群众广泛欢迎。至此，由演唱通俗歌曲所引发的冲击波才得以消失。
谈起这段历史，胡士平深有感触。他说：
我是在1980年秋，即苏小明一夜成名后担任海政歌舞团团长的。基本上经历了这场风波的全过程。当时，各种舆论、多方压力，迫使我们进行慎重的思考、艰难的选择。不久前，我已将这一过程写入了回忆录《步履无声》中。“流行歌曲”，即现今所称的通俗歌曲，现在早已是名副其实的“流行”，并在歌坛占据三分天下了。当时，社会上曾有人这样难说是褒是贬地评论驻京部队三大演出单位：“总政真正，空军真空，海军真疯!”这只是一时的说法。其实，时过不久，流行歌曲便迅速打入地方、军队各文化团体。被认为“真正”的总政歌舞团、“真空”的空政歌舞团，都有多名歌手后来居上，如毛阿敏、杭天琪等，其影响远远超过了海军。再过不久，一大批港台歌星则直接来大陆登台演出，使流行歌曲以燎原之势风靡全国，这就不仅仅是盒带的问题了。
时光如流，岁月不居，转眼20多年过去了。有人说，苏小明、程琳的出现，《军港之夜》的推出，是偶然的；他们不理解，通俗歌曲当年为什么受到青年那么狂热欢迎，却遭到“革命派”、“学院派”那么激烈地反对?我认为，这不能简单地从几首歌曲、几个演员身上去找原因。这是特定历史时期的文化现象，是社会大变革时期上层建筑、意识形态领域的缩影，是音乐发展史上不可或缺的一页。
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