北京执行毛主席文艺路线，排了很多好戏，积极进行戏剧改革。１９６３年，将沪剧《芦荡火种》改为京剧《地下联络员》。李琪根据彭真的意见，亲自抓这个戏的排练工作。

　　１９６３年冬，毛主席派江青到北京搞京剧改革。江青一来，说：主席说了，北京做得好，叫我来学习。当时主席、中央对北京市的工作都是表扬的。彭真和市委欢迎她来，并决定由李琪同她联系。

　　江青认为由市委常委、宣传部部长同她联系是慢待了她，不高兴。她要市委书记和她联系。彭真介绍了李琪的才能和人品，说，你先接触接触，不行再换。这样她勉强接受。后来彭真告诉我，其实李琪还不愿和江青联系，他是服从领导决定勉强接受这个任务的。经过一段时间，江青觉得李琪办事敏捷，有才华，比较满意，把李琪引见给毛主席。

　　１２月，《地下联络员》正式上演，头三场票已经售完。头天晚上，江青看了彩排，当场没有什么表示。回去后立即打电话来，对这个戏横加挑剔，不许上演。于是已经售出的票只好退票。根据江青意见，剧名恢复《芦荡火种》，进行修改加工。江青也不让演沙家浜智斗一场。李琪说，这场戏是重头戏，不能去掉。毛主席看了，给予肯定，江青才不说了。

　　毛主席看京戏《芦荡火种》，彭真让李琪坐在主席旁边，便于向毛主席汇报。他风趣地说：今天陪主席，你是主角。主席看完戏很满意，指示将剧名改为《沙家浜》。《沙家浜》是反映新四军斗争的，陈毅很高兴，看了好几场。彭真更为关心，直接过问戏剧改革，他经常看排演，同演员和编剧座谈，听取大家的意见。

　　在京剧改革上，江青和北京市委的分歧越来越大。江青对演员看不上，编剧看不上，好像就她江青一个人革命似的。江青不让艺术家马连良、张君秋演戏。说名旦张君秋男扮女装，实在是鬼事。只准演现代戏，不让演传统戏。江青取消昆曲，取消昆曲剧院，让青年武生去演《沙家浜》里的新四军战士。谁都知道昆曲是中国古老的戏种，是中华民族文化宝库中的一颗明珠。

　　李琪有一天回来，脸色难看，我便问他怎么回事。他说，刚给彭真写了信，反映江青像奴隶主对待奴隶一样，比西太后还坏。我听后，急忙说：“你为什么不当面说？”李琪打电话给彭真，彭真不在家，张洁清接的，她说李琪说得对，江青实际上是对彭真的，说信不会丢，看后烧掉。

　　批判吴晗时，毛主席说，还有你的“三家村”。李琪告诉我，吴晗写《海瑞罢官》，是毛主席让写的。批判吴晗时，吴晗自己也说，《海瑞罢官》是胡乔木、毛主席让写的，写完后是胡乔木给改的，有些话是胡乔木加的。吴晗不服气。大家让他检讨一下，好过关。

　　彭真也是保吴晗的，说吴晗与彭德怀不认识，没有往来。

　　１９６６年３月３１日或是４月２日，李琪正在房山搞“四清”，突然通知他赶回去参加北京市委常委会。他赶回来，进门一看，彭真也在，心里一惊，因为彭真一般不参加常委会。彭真说，毛主席派康生从上海回来，让康生告诉周总理找我谈话，彭真犯了文化落后的错误。我确实像毛主席说的在文化方面落后了。于是成立了三人领导小组（刘仁、万里、郑天翔）和四人小组（李琪、范瑾、张文松、宋硕），批评“三家村”，批判邓拓。邓拓当时在场，说对不起大家，说对不起彭真。彭真说，你写文章，你找了有鬼无害论（指廖沫沙），你怎么不找李琪、范瑾写。

　　李琪他们７个人干了半个月，弄了编者按，４月１６日《北京日报》发表，还被说成包庇“三家村”。大家都不知道下一个要批谁。４月１６日，开始批李琪。李琪回来，我哭了。我说怎么今天批这个，明天批那个。１９５９年批彭老总，是林彪搞的。这还不够，后来又批罗瑞卿，批彭真，批得没有饭吃了就不批了，真让人想不通！

　　后来，我跟彭真说，你应该派一个婉转的、不莽撞一点、能够周转的人去，可能不至于这样。彭真说，不是咱们去找她，实际上是咱们对。

　　批斗会上，彭真理直气壮

　　“文革”初期，造反派批斗彭真，我也参加过陪斗。１９６８年夏，在北京农业大学的操场召开了万人大会，专门搭了一个台子。造反派把我和杨益民揪去陪斗，我们站在左边。刘仁跪在桌子上，这是我最后一次见刘仁。批斗的主要对象是彭真，给我印象最深的是，彭真说话口音、口气一点没变，和他平时作报告讲话一样。造反派质问他，他依理回答，造反派无理，就以打倒的口号来掩盖他们的无理和无能。

　　造反派问：你为什么反对毛主席？

　　彭真说：我没有反对毛主席，过去没有反对，现在没有反对，将来也不反对。

　　造反派问：为什么反对林副主席，反对中央首

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