曾想让邓小平同志来评理

《乡恋》遭批判的那段时间，我还是坚持演出，而且演出任务非常重，每天还得应付记者们的采访，有四次声带出血。

1981年除夕，在北京人民大会堂举行迎春联欢会。我之前听说邓小平同志会来出席。当时中央乐团乐队的朋友们就跟我说这是个机会。我说，没有《乡恋》伴奏谱怎么办，他们说没关系，我们给你齐奏。当时这么做，也是冒着很大危险的。小平同志是改革开放的总设计师，我就想证明，《乡恋》，是不是违背了改革开放政策，或者是黄色歌曲，阻碍了改革开放？当时我想，只要小平同志说我这个歌唱对了，那我不就胜利了？他说不对，我就只好认输了，我服他。

可惜那天小平同志没来。当我看到李先念同志来了，毫不犹豫地唱起《乡恋》。李先念同志听完笑眯眯地，未置可否。大会堂里满场掌声，有的人还跑到前面来跟我握手。

当时全国各地的群众是最支持我的，经常给我写信。有东北林区的林业工人说：“我们的生活非常困苦，但是听了您美妙的歌声后，感觉生活真美好”。还有一个年轻女孩给我写信说，因为感情挫折，她起了轻生的念头。但是看了我的演出，突然感到世界上还是有这么美的东西，不会再离开这个世界。许多文艺界人士还鼓励我，“你的路是对的，坚持走下去。”当时，我到各地演出，中央乐团节目单上不写《乡恋》，可观众不答应，不唱《乡恋》就不让我下场，我在返场时就场场唱这首歌。

1983年中央电视台举行第一届春节联欢晚会，我在台上独唱了六首歌，对唱了两首歌，突然听到主持人姜昆拉长声音报幕：《乡-恋》，当时真是不敢相信！我的第一反应是“解放了”，《乡恋》不再是禁歌，我不再是一个饱受争议的歌唱家了。

《乡恋》在首届春晚上解禁

旁白：1983年中央电视台第一次春节联欢晚会第一次尝试设置观众点歌，当时晚会设置了4部热线电话。许多观众纷纷来电要求演唱《乡恋》。时任晚会总导演黄一鹤回忆说，把这首禁歌放在电视里播出特别在春节晚会上播出，那是捅破天之罪，个人的政治生命就要出问题了。他请示了台长，台长也不敢拍板。当时国家广电部部长吴冷西在现场坐镇，黄一鹤就叫人把几大盘点歌条送到他面前。吴冷西考虑之后，决定播《乡恋》。

《乡恋》一开始并没有在演出曲目中，现场没有伴奏带。有个工作人员立即骑着自行车从家里带来了《乡恋》伴奏带。黄一鹤说，《乡恋》的解禁不仅是一首歌的解禁，也是一种观念上的突破，使人们对改革开放更充满信心，对追求人性化的东西更理直气壮一些。

 有人曾想让我和邓丽君同台

《乡恋》遭批那阵，批我是“黄色歌女”，有领导说我在模仿邓丽君，还给我取了个外号“李丽君”。其实，我听到邓丽君的歌大概是在1982年后，我挺喜欢邓丽君的歌，但我们的唱法和歌风不同，我是属于中国民歌现代唱法，邓是流行歌曲唱法。我们也从来没见过面。有人曾想促成我们俩同台搞一场音乐会，但最终没搞成。

人民支持才有今天的李谷一

回过头来归纳，我的演唱理念是：以人为本，以情带声、以声传情。在演唱方法上，简单点讲，就是“洋为中用”、“古为今用”。演唱形式不拘一格、敢于跨界。我在中国现代民歌唱法中，运用了很多手段，像气声、半声、轻声等，还有人说我在歌曲处理中有种特有的“李氏小拐弯”。这些都是歌曲演唱中的技巧、表情符号。就像写文章时打上顿号、问号、惊叹号、省略号等各种标点一样，是为了表明情绪、情感。比如“气声”，中国有句俗话：此时无声胜有声。气声的运用体现的就是这种感觉。

想当初在批判《乡恋》的日子里，就是广大人民群众的那种渴求思变的力量给了我支持和帮助，才有今天的李谷一。

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