南方周末：所以“梅孟恋”可悲可泣在无条件的离开？

章子怡：孟小冬和梅兰芳的爱情的主动权在孟小冬手上，她是比较开朗、比较乐观的，她会逗梅兰芳，跟他说：“我骗你的，我不是在等我姨夫，其实我是在等你。”那种少女的情怀恰恰是梅兰芳需要的，一个人是没法开始爱情的。

他们的感情没有那种大的悲欢离合，也不是那种嚎啕大哭，但非常绞人心，明明可以走到一起，但种种压力放在那里，生生把这两个人给撕开了，那种痛，像针一样扎着你。

南方周末：所以你觉得“梅孟恋”是爱情的最高境界？

章子怡：我说他们俩的爱情伟大，是因为人都是自私的，你要去争取你的情感或者利益的时候，都会排除万难。但是孟梅之间，就像邱如白说的，谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。梅兰芳不能被儿女之情影响。孟小冬离开梅兰芳，对他的事业，包括整个梅党跟他的关系，都会更适合梅兰芳。人的本性都是去争取，但她选择了放弃。

南方周末：你对这种感情非常熟悉吗？

章子怡：这种感情我没经历过的。这样的爱情对演员来说很不现实，我在生活里也没有见到有这样活活被切断的爱情。可能与那个时代的背景，还有梅兰芳和孟小冬的特殊身份有关。但我得去明白为什么他们要经历这种痛楚，演员自己不痛是感染不到观众的，演员必须要通过表演和细微变化，用自己的血肉去感受观众。

南方周末：你怎么看孟小冬、梅兰芳、福芝芳三者的关系？

章子怡：表面上看，是孟小冬、福芝芳两个女人爱上一个男人，这个男人对两个女人也有不同情感。梅兰芳对福芝芳很尊重，他很清楚福芝芳在家族里的地位，还有对他的影响。福芝芳也很清楚孟小冬的魅力。她们两个是情敌，戏里却没有正面交锋，但是对彼此熟知到一定程度，我觉得两个人有互相欣赏的地方。

我不是棋子

南方周末：演孟小冬你最大困难的是什么？

章子怡：电影里有段《游龙戏凤》，涉及到京剧手、眼、身、法、步，我必须学好这出戏。我不懂京剧，京剧太难入门了，举手投足到身体协调性，包括那种小韵味，很难一下子捕捉到。

我在家的时候就看中央电视台11频道的戏曲台，天天看。到外面工作的时候，车上听的也是我在电影里的那个唱段。那个时候是夏天，马路上堵车的时候，我们就把车窗打开，放京剧。旁边的车都看傻了：怎么有人在车上听京剧呢？

刚开始我们没有练功房，就把老师请到家里来。我拜了两位老师，一个是女的，跟孟小冬一样女孩子唱老生。后来我又拜了一位著名老生演员，男老师，范儿更足一点。我们铺上红地毯，把换衣服的大镜子搬出来，在客厅里面练，走步、髯口、扇子功等，每天练。两个月以后我才真正敢去看镜子里的自己。

南方周末：跟陈凯歌合作感觉如何？

章子怡：非常好。我坚信这是继陈凯歌导演《霸王别姬》以后，他的又一个心血之作，他投入太多了，你看他的那种状态，是极度亢奋的。

他每看到一场好戏，就会说好、会笑，他像一个孩子，有时候真的很可爱，他高兴了就会跳起来，他就会说子怡真牛。

南方周末：你跟陈凯歌是怎么讨论孟小冬这个角色的？

章子怡：这次拍戏挺特别的，我每天很早到剧组，到现场去看看导演拍戏，看看其他演员的状态，导演是怎么跟他们讲戏的。我有意识地让自己早点到这个集体里面来。

在拍戏的时候，我先是听导演的想法，然后自己慢慢走到人物内心，演起来就顺了。导演非常有技巧，在顺序上也是帮助我和黎明，一开始拍我们俩相识的戏，让我们慢慢了解，演员互相熟悉了以后，两个角色的感情也越来越深，戏也演得越来越好。

南方周末：遇到不同的意见时怎么办？

章子怡：没有什么不同的，导演跟我气场很对，我们对人物的想法，对人物本身经历和积累看法，在一个水平线上。

一开始，导演要看我的处理，在我的处理过程当中，他谈他的想法，然后再一同去完成。

导演看我演的孟小冬，觉得这也是对的，那样做也可以。好的演员不是棋子，不是导演怎么说就怎么做，也许你在演的时候，对导演也是一个启发。导演的某一句话也可能是对我的引领。

人不能太贪了

南方周末：陈凯歌谈起你很感慨，说你的成功不是表面那么幸运。

章子怡：导演以前不认识我，现在通过《梅兰芳》，我想不光是陈凯歌导演，剧组所有人都会对我有了解。这个角色虽然只有25分钟，但我的投入他们都看在眼里吧。

南方周末：你觉得其他人会了解到你哪些不为人知的一面？

章子怡：我骨子里有点那种，别人交给我的任务或者我要完成的角色，我会不吃不喝，不管

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