在魏三表演的笑话中，有不少都是他自己编出来的。魏三说，并不是他天生就愿意创作，而是被逼的。魏三的演出在一些地方小有名气后，他多数都被安排在压轴的位置演，而前边一些演员为赢得观众喜欢，就把魏三的一些段子先演了，这样到魏三演的时候他就得说新的段子。魏三说：“这就像你做一碗饭，刚吃两口，别人就给端走了，你要想解决饿的问题，那就只好再去做。”生活中的魏三，最爱听别人讲话，如果有一帮人坐在一起侃大山，魏三就特别高兴。魏三说，演员很忙，演出之余要排练，为了演出时有好的精神状态，还必须休息好，所以不可能有专门的时间去学习，他跟别人说话时就是个学习的过程。有时自己做个梦，觉得有内容是个笑话，醒的时候都要拿笔把它记下来，把它包装一下，再奉献给观众。

１９９５年，几经辗转之后，魏三又回到了家乡吉林省演出。但回到长春后，魏三遇到了和以往一样的问题，他在剧场的舞台上没有位置。魏三又要从头开始，但这对他来说这也是一件幸事－－他的艺术生涯从此发生了重大转折。

魏三：“经典的二人转传统剧目巧妙地运用了手绢和扇子，散发着原汁原味的审美意趣。二人转老剧目传唱至今，也形成了一套惯用的方式：惯用的结构，惯用的唱腔，惯用的舞蹈，惯用的跳进跳出手法。但现在固有的二人转样式已不适应当代观众的审美趣味。艺人按惯用的套路在舞台上认认真真地演，观众在台底下却无动于衷。在年轻观众的眼中，手绢和扇子是那么俗气，甩来甩去没有什么美感。手绢的绝活到处能看到，不再令人感到新奇，扇子的造型庸俗矫做，激不起观众的兴趣。既然这样，就没有必要非得保留手绢和扇子。于是，我就开始了改革之路。”

刚回到长春时，魏三在一家夜总会演出，他还是按着以前的老套路演：乐队先敲一阵锣鼓，画着花脸蛋子的演员拿着扇子和手绢上台，把手一伸，先说几句，然后乐队再敲一阵，演员绕场走一圈，再说几句，然后唱个小帽，之后唱正戏……几场下来，一个朋友跟他说：“你的服装不行呀，你的化妆也不适合你，来夜总会的都是有档次的人，拿着扇子手绢上去一看就俗，你在台上转几圈说一句，一看多了让人就烦，经常看跟看耍猴没啥区别……”为了适应夜总会的演出，魏三开始带头不化妆，并且扔掉了扇子和手绢，穿上了很生活化的服装，在档次上跟嘉宾相接近，并在演出形式上进行了种种探索。

此后，“魏三式”的演出风格，在长春市大大小小的舞台开始“流行”。二人转演员很少再唱一唱两三个钟头的传统大戏，而是唱上一段二人转精彩的片段之后，就去表演其它东西。演员们上台的口头语儿是：“观众朋友们得意啥咱就来点啥。”观众可以随时现场“点播”，有时为了剧情或演出的需要，演员还到台下和观众交流一下。

“魏三式”表演风格的火爆，在长春艺术界也引起了争鸣。有的专家认为，这么演就是对二人转艺术的糟贱！也有些专家对此大加赞赏。

吉林省曲艺家协会顾问刘季昌：“魏三的表演方式，一改往日‘我唱啥，你听啥’的僵化而刻板的演出局面，尊重和方便了观众的欣赏需求。这种表演手法新，模式活，比专业二人转和日趋萎靡的相声生动，比小品的喜剧效果更快捷，它一出现就带有强烈的出新欲、竞争欲、亲和力和生命力。”

魏三：“二人转也要跟上时代流，跟上时代脚步。二人转演员上场不能老是那样，扇子和手绢需要用的时候用，不需要的时候就要拿掉，因为演出也要与时俱进。作为演员要知道老百姓得意啥讨厌啥，二人转也是服务行业，演员在表演时也得看着点观众的情绪。在演出方法上我比专业团演员的戏路宽，随时能和观众交流一下，这也是观众喜欢我的一个原因。比如说，我在台上正唱歌呢，观众说来，下来喝一杯，我不喝酒我也下去表示一下，但专业团的演员就做不到。因为专业团的演员都按着谱子演，不能停。停了之后乐队不知道怎么办，也不知道从哪儿开始接，他们很受限制。”

成名之后的懊恼

２００２年，辽宁的一个音像出版商给魏三录了一盘光碟，名为《傻男人也潇洒》。这盘光碟推向市场后，马上在全国热销，销量超过当年的许多歌星和笑星，魏三由此走红东北三省，并迅速红遍关内。

 
 
光碟让魏三一夜成名，但也让他增加了不少烦恼。录制完第一盘光碟后，有音像商找到魏三，要给录光碟。声名乍起的魏三对音像制作并没有太多经验，再加之音像商的怂恿，使他只顾表演尽兴而放松了对碟片质量的把握，结果这张光碟发行以后，在社会上引起了非常不好的反响。一时间，不少专家学者站出来指责魏三演的节目“语言不干净”“趣味低级”“打性擦边球”……此后，魏三的演出便与性意识、骂人磕儿、低级话联系在一起，并被贴上了“庸俗、不健康”的标签。甚至有的网站为了利用魏三这块招牌，还把他的节目放到了“色情”一栏，魏三为此叫苦不迭。

魏三：“那时候我刚刚起步，也没想光碟录制出来会销得那么好，所以录制得很草率。当时，音像商是通过一个熟人找到的我，也是为了哥们感情，就稀里糊涂地录了七八个，有的地方演‘过’了。录完之后我曾强调，有的地方不妥要删掉，但出版商并没有按我的意思办，结果这张碟子发行后的影响很不好，我现在也很后悔。同时，我也承认，过去的我责任意识也很弱。因为初学二人转的时候就那环境，二人转确实存在‘脏口’，演员为了尽兴有时就可能说点过头话。另外，当时二人转管理上也没上去。现在二人转火了，管理也严了，演员也在一点点去改。八年前演的节目，那时觉得很健康，但现在看就不行了，因为艺术在随着时代的发展而发展完善，每个曲种也都在随着时代发展和观众的需求不断改革、充实、筛选和优化。在上个世纪４０年代曲艺低潮时期，相声也出现过一些四不像的反串文明戏、淫词滥调、卖弄色相的段子，如《妓女打电话》《女招待》《拴娃娃》等，但时间不长就被历史淘汰了，被观众遗忘了。演员的责任意识也是随着成长而提高的，人不可能一出生就有大学教授的水平，都需要学习和成长的过程。因此，我希望观众能给演员一定的成长空间。”

但让他懊恼的是，现在一提魏三，许多人仍抓住他过去的这点事不放，老用过去的眼光评价一个演员。不久前，他和一位文化官员在一起吃饭，这位官员说：“我看你的碟，有些还是很不健康。”魏三立即诘问这位官员看的是什么时候的碟，那人回答说是两年前的。魏三为此非常愤怒：“看两年前的碟，你怎么知道我现在演的不健康？过去我演的节目我自己都看不起。现在，连我自己都不敢认识今天的我。”

魏三：“我这种责任意识和对艺术严肃认真的态度，就是在成名之后树立起来的。过去演出，可以稍稍带一点口

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