古今中外政治家军事家外交家物理学家数学家天文学家人物档案资料名人名言生平作品主要事迹佳句轶事世界明星中外传记成才故事
中文域名: 古今中外.com  英文域名:www.1-123.com  丰富实用的古今中外人物库
 

世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰



我平常很喜欢听歌,很喜欢听香港著名歌者奚秀兰的歌,世上优秀的女歌手很多,有不少亦是我较为喜欢的,不过我独爱奚秀兰,最爱奚秀兰,最钟情于奚秀兰。我觉得,当代没有任何歌手有她的韵味。我知道不少中老年朋友喜欢听她的歌曲,在同龄人中除了我之外人特别喜欢她的似乎不多。有一位朋友说,曲高和寡,从网上的帖子的数量可知,如今喜爱她,能听懂她那美妙醉人、安人心魂的心曲的人太少了。喜欢听她的歌曲的歌迷很多不上网。


她的声音太美了,当代没有任何歌手有她的韵味,尤其是中高音堪称一绝,即使不是后无来者,也是前无古人。她的歌曲犹如一坛陈酿,愈久愈芬芳。听她唱歌让人感觉到:“陌上发花,可以缓缓醉矣!忍把浮名,换了浅斟低唱。”

她的中高音很舒服,是滑上去的,那是她的一绝。无论初次听她的歌曲还是资深歌迷都印象深刻。

她始终未曾十分走红,即使在她最春风得意的时候,她的音乐路线决定不可能十分走红。更何况她过早地退出了歌坛,消失在公众的视线之外。一些人认为她是二流歌手,甚至三流歌手,我认为她绝对是一流歌手,绝对是当代最杰出的歌手之一。不仅如此,我认为她是真正的歌者。


本文的文章标题叫《世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰》,正文中上百次出现此标题。本文至少有以下内容或者要回答以下问题:1、世上优秀的女歌手很多。2、歌者奚秀兰,乃是当代华语歌坛最杰出的歌手之一,世上有很多优秀的女歌手,其中无疑就有奚秀兰。3、我爱奚秀兰,而且独爱奚秀兰。3、我为什么爱奚秀兰?奚秀兰有什么可爱的?5、我是如何爱奚秀兰的?我生于1969年。

文章很长,没有兴趣的人到此为止,不要浪费时间往下看了,喜爱、欣赏她的人不妨耐心地继续看下去。



我大概是80年前后开始听她的歌,在她参加中央电视台春节联欢晚会之前好几年,最先听的就是那张著名的《何日君再来》专辑。其后是《小调歌集·凤凰于飞》、《小调歌集第三辑·兰花花·苏州河边》、《小调第四辑·阿里山之歌》等专辑,再后是《第八辑·中国电影歌曲集》、《第九辑·中国名曲集》等专辑,再再后来是《第十辑·美丽的香港》、《第十二辑·中国流行歌曲集·美丽的归宿》、《大地回春·歌坛18周年纪念作》、《第十一辑·中国劲歌金曲集》、《为中国残疾人福利基金募捐》等专辑。其中好歌无数,几乎每张专辑都有不少经典之作。在八十年代后期,除了《小调第六辑·想郎·梦里相思》专辑没有找到磁带之外,风行公司发行的其它专辑的磁带我都有。



她的歌有一种“小资”情调,她也是唱“靡靡之音”的代表人物之一。曾几何时,在意识形态挂帅的年代,与邓 立 均、张 第等人的歌曲一起,她的歌曲也被贴上某种意识形态的标签,成为官方主导的主流意识形态所否定的对象。 

其实“小资”是一个中性词,无所谓褒贬,表征著一种以一定的经济实力为基础的生活方式和生活态度,现在“小资”不是很时髦吗?

她的歌曲曾经令众多爱歌的人耳目一新,我迄今仍然清晰地记得80年代初期初次听《洪湖水浪打浪》时那一份新奇,才知道这类歌曲竟然有这样的唱法,又如此动听,歌词“某某某的恩情比那东海深”改为“爹娘的恩情比那东海深”唱来是那么别致。她的歌曲曾经撩动了我少年的朦胧的情愫,我迄今仍然清晰地记得初次听《一朵小花》时心中莫名的躁动。她的歌曲我一直深爱至今,经常听。以我现在的眼光和欣赏水平说来,《凤凰于飞》专辑并不算最好的,比起后来的经典专辑稍有不及,比如《洪湖水浪打浪》、《花伞舞》比稍晚一些出的《第八辑·中国电影歌曲集》的版本就稍微逊色一些,但是,1980年在香港却获得白金唱片奖,可见她的特异之处即使在香港也相当令人震撼,更不用说在1980年前后那个特殊的年代通过非正式渠道进入大陆内地给人的震撼力了。

进入新世纪以来听的更多的是她唱的基督教福音圣歌。


当年很多磁带是转录的,有的还不止一次转录。现在有光盘听,比八十年代的录音磁带效果好多了,《可爱的早晨》、《绣荷包》、《兰花花》、《三年》、《永远的微笑》、《秋的怀念》、《百花齐放》(又叫《爱的涡流》)、《百花歌》、《送郎一朵牵牛花》、《雪山盟》等等歌曲,在八十年代我都已反覆听过,现在再听,发觉当年一些丰富的音乐细节忽略了,没有完全领略其中的妙处,回想起来当年有入宝山空手而回之慨。也许随著年岁的增长又有新的感受。再说,现在的音响器材比当年的盒式收录机也不可同日而语。

我觉得,她最好的最经典的专辑是《兰花花·苏州河边》、《阿里山之歌》、《何日君再来》、《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》,其中的好歌最多。

她号称“小调歌后”,又被称为“民歌皇后”,或者叫香港“刘三姐”,自然有过人之处,她是土洋结合,她土,深深地扎根于民间,乡土气息浓郁,听她的歌曲,可以明显感觉到她质朴娴熟的一面,乡土气息浓郁的一面。但不是中国大陆五、六十年代那帮歌手那种土,那帮歌手往往太土了,正因为如此,她才有可能成为歌唱家,而不仅仅是歌星。她洋气,她现代,但既不是当代中国大陆一些知名民歌手的洋气和现代,又迥异于台湾那帮唱甜歌的歌手的洋气和现代。因而她是海内外双、独树一帜的。


她对民歌的整理有贡献,很多歌曲如果不是她唱,很多人不知道。比如,现在名动一时的电视连续剧《天下无贼》中的插曲《知道不知道》,一些资深歌迷回想起来都说,那是她当年率先唱红的。再如很多民歌、革命歌曲、电影插曲,如果不是她唱,很多海外华人不知道。《中国电影歌曲集》获得“白金”唱片奖,《中国名曲集》获得“黄金”唱片奖,这在香港很不易。有朋友说她是“民歌皇后,民族精英”,我想这一称号她当之无愧。她的唱法很中国化,赋予中国民歌新的生命。



我觉得,纯粹的民歌中,她唱得最棒的、最能展示她无与伦比的某一个侧面的是《雨不洒花不红》,甚至比《阿里山的姑娘》还要唱得好。我曾经有整个夜晚直到天亮几乎不停地听《雨不洒花不红》的纪录。

《妹妹找歌泪花流》唱得也很棒,她唱歌很注意节奏起伏,比如三段的每一段最后的“啊……,啊……”,第一段时放中间,声音有一定的支撑,第二段沉下去,声音的支撑较弱,第三段提上去越过中间,声音有最坚实的支撑,最强。加上她独特的嗓音,很棒!胜于这首歌曲的首唱者,这一曲《妹妹找歌泪花流》让很多中老年朋友迷醉。为了达到这种效果,有时部分地舍弃了其它一些,这个问题后面还要谈。

她的很多歌词都改了,比如《洪湖水浪打浪》、《九九艳阳天》、《妹妹找歌泪花流》、《送别》、《南泥弯》等等,香港社会文化背景不一样,政治气候不一样,不过这样也好,更多了几分唯美情调。

她有可能成为歌唱家而不仅仅是歌星,当首推《何日君再来》、《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》专辑。

有人将她和一些唱美声的华裔女高音歌唱家相比较,比唱民歌。我觉得风格完全不同,这没有可比性,比民歌,美声唱法的女高音比不过她,唱民歌是她的长项。另一方面,我们也无法想象她唱西洋歌剧是什么样。



早年她在香港各大夜总会跑场子,她不可能十分唯美,不可能为艺术而艺术,否则无法生存。正因为如此,对于很多歌曲的演绎,她那种让人刻骨铭心的乡土气息,学院派歌手唱不出,无论美声、民族或通俗。

她是真正经过香港流行歌坛的市场的淘汰和检验的硕果仅存的民歌手,而不仅仅凭包装,尽管她也不乏包装的因素。

自然,她和纯粹的唱通俗歌曲的歌手又有区别。

一位朋友说,香港是华人艺人的天堂。只有香港才能造就奚秀兰。假如她不是12岁时去香港,她就不是奚秀兰了,或者奚秀兰也不是她了,假如那样仍然还有奚秀兰的话。

在这个意义上,她和三、四十年代游走于民间并取得不俗的艺术成就后来称之为艺术家的知名艺人类似,具有某种可比性。

她无愧于歌唱家的称号,她比大陆很多号称著名歌唱家的歌手更有建树。

她是真正的歌者,乃是我所知道的华语世界唱民歌的第一人。

她是香港歌坛为数不多的能够称为艺术家的歌手之一。



很多30-40年代经典歌曲,怀旧经典歌曲,她唱得很棒,远胜先贤,比当年的原唱者唱得好,那一代人已经过时。她唱的既有当年上海滩十里洋场的韵味,又不失现代感。其中最棒的、最能展示她无与伦比的某一个侧面的是《何日君再来》。怀旧经典歌曲中我最欣赏这一首,经常连续一次性听三、五遍。《何日君再来》和她唱的其它比如《天涯歌女》、《月圆花好》、《渔家女》、《月儿弯弯照九州岛》等等歌曲相比较,首先,《何日君再来》更为大气,但又不是太“大”,大小正合适,刚好适合她驾驭,如果说前者是大家闺秀,后几首歌曲则是小家碧玉。其次,前者比后者更为经典,无论旋律还是题材。再次,前者的题材更适合她发挥,挥洒自如,最能够发挥她无与伦比的某一个侧面。这首歌曲有无数多个版本,当代是还有其她极个别的歌手的成就虽然总体上较她为高,唱这一类歌曲亦很有特点,亦为我所欣赏、喜爱,但是,和她相比也要甘拜下风。其实唱《何日君再来》这一类歌曲,当代任何歌手和她相比较都处于下风。至少在我看来是如此。

《何日君再来》里面的一句独白:“来来来,喝完了这杯再说吧!”,那一分“风月”的神韵,难道仅仅是在录音棚就能装扮得出来的?

如果说这是靡靡之音,再也没有比这更好听的靡靡之音了。

那一分神韵,试问当代、当今歌坛谁与争锋? 

如果要选一首我最喜欢的歌曲,在她唱的所有歌曲中只选一首,那么我就选这一曲《何日君再来》。

怀旧经典歌曲中我最喜欢听《何日君再来》,有的朋友特别推崇《天涯歌女》,有人则激赏《月儿弯弯照九州岛》,有的朋友偏爱《秋水伊人》,这个见仁见智。



不过,她的音乐的表现力还是有一定的欠缺的,似乎还不够全面,我个人的直观感觉是有些歌曲她的演唱似乎感情不够投入,不够炙热。这在现代流行歌曲中相对明显。现代流行歌曲讲究大众化的情感宣泄,讲究无病呻吟,无病固然要呻吟,即使连无病呻吟本身都没有也要装著有无病呻吟的样子。很多歌手歌唱时无病呻吟,她似乎缺乏一种其她歌手常见的“无病呻吟”。正如古龙的武侠小说,古龙把句子写得很美,很可玩味,但与金庸小说的博大精深相比较,缺陷和不足之处很明显,有一种残缺的美。她的歌曲往往就是那样,纯到极处,美到极处,甜到极处,腻到极处,柔到极处,至纯至美,但也有缺陷,某种意义上是一种残缺的美。从另一方面来说,这未尝不是是她的特点。或许正因为如此,才使得她的歌曲又十分唯美,她唱的很多民间小调歌曲,三、四十年代的怀旧经典歌曲,还有基督教福音圣歌很唯美,嗓音十分耐听,不容易过时。

世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。

我迄今记得上大学时,同班一位同学拿我的《第十辑·美丽的香港》专辑磁带去听了两天,还给我时说:“不好听”。我无言以对。我自己很喜欢听,时隔十多年之后的如今,这张专辑中的多数歌曲仍然令我流连,反覆聆听,但是,当时我对“不好听”的评价和说法无言以对,因为我无法说服这位同学喜欢听,无法说服他欣赏她,我清楚他想听什么,他想听无病呻吟,而这张专辑偏偏缺乏多数流行歌手的无病呻吟。如果要听无病呻吟,表现出色的歌手很多,何必听她?为什么听她?

比起邓 立 均的如泣如诉、苏 瑞的生命呐喊,她这方面的特点至少不明显。

有一位和我年龄差不多、和我一样欣赏、喜爱她的朋友说的或许有一定的道理:“她的嗓音太干净了,太纯净了,至纯至美。”“她的声音是仙女似的声音,不食人间烟火的声音,纯粹让人愉悦、使人心旷神怡的声音,但也仅仅止于此。所以不必批评她缺乏社会深度,那不是她的任务。” 

世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。

但是,凡事没有绝对,她的不少歌曲中有著不俗的“无病呻吟”,比如,《何日君再来》、《五月的风》、《秋水伊人》、《珊瑚颂》、《永远的微笑》、《三年》、《兰花花》、《梦里相思》、《恨不相逢未嫁时》、《不了情》、《秋的怀念》、《秋词》、《断肠红》、《情人的眼泪》、《月儿弯弯照九州岛》、《雪山盟》,等等歌曲,包括上面提到的那张专辑中的《不要离开我》、《侬本痴情》、《楼台会》,她的演绎有著相当不俗的“无病呻吟”!我是百听不厌。

又如,《妹妹找歌泪花流》、《草原之夜》、《蝴蝶泉边》、《敖包相会》、《香格里拉》、《疯狂世界》、《夜来香》、《苏州河边》、《相思河畔》、《十七八的姑娘》、《岷江夜曲》、《交换》、《渔家女》、《回娘家》、《知道不知道》、《杏花溪之恋》、《碧兰村的姑娘》、《百花歌》、《两岸情》(国语)、《哭泣的彩虹》(粤语)、《五哥放羊》、《送君》、《叹十声》、《回想曲》、《银花飞》、《小村之恋》,等等歌曲,她的演绎和歌曲本身所要表达的意境的结合是水乳交融、无懈可击的。

世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。

如今能够欣赏的人太少。有一位网友说,曲高和寡,如今能够喜爱她,能听懂她那美妙醉人、安人心魂的心曲的人太少了。

这位网友称她是在民歌的演绎方面有独特造诣的歌者,这虽然是恰如其分的,不过我觉得还不全面,“小调歌后”、“民歌皇后”、福音圣歌歌手“三位一体”才是她的全部,后文将论述。

世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。

她经常为人诟病的一点是咬字不够清晰,她唱歌咬字究竟清不清晰?如果不清晰,能不能、可不可以清晰?对这个问题,我想分三方面来谈:

首先,她确实有咬字不清晰的情况,从她的口语可知,在港台擅长唱国语歌曲的歌手中,她的国语说得不地道。不过近年来已经有很大的改观,比较她在春节联欢晚会和“同一首歌·走进香港”上的表现可知。她的港式国语很有特点。

其次,有的字她唱错音了,不是咬字不清晰,而是唱错音。比如:“梦”字音meng,唱成mong;徘徊的“徊”字音huai,唱成hui;河畔的“畔”字音pan,唱成ban;参差的“差”字音ci,唱成ca;倩影的“倩”字音qian,唱成qing;宝藏的“藏”字音zang,唱成cang;绮丽的“绮”字音qi,唱成yi;恋歌的“恋”字音lian,唱成nian;“风”、“逢”字音feng,唱成fong;“错”字音cuo,唱成zu;早年的歌曲山坡的“坡”字音po,唱成bo。等等不一而足。她不可能不知道错了,不仅仅她,包括她身后的音乐制作团体(下同)不可能不知道错了,连我都知道,她们有什么理由不知道?他们是有意为之,觉得这样效果更好。很多歌迷听著觉得优雅,很有特点。

再次,这个问题不能脱离她的整个风格特点来考虑,而是追求整体效果有所舍弃,单单批评她咬字不清晰有失偏颇,而且可能是一种不正确的认识。比如《九九艳阳天》第四段的一句“十八岁的哥哥细听我英莲”,《送君》第三段的一句“好花哪有百日香”,《侬本痴情》的首句“郎欲走,侬欲留,万般痴情怎启口,”还有福音圣歌《微声盼望》整首歌曲,等等。她无疑唱得很好,行云流水,一气呵成,但有的咬字不够清晰,如果不看歌词,《微声盼望》不太听得懂,小调歌曲《花伞舞》也不太听得懂。仅仅从歌唱技巧来说应当能够做到咬字更清晰一些,这不困难,至少她不困难。我有一个说法,假设前者需要功力和底气0.8,与此同时,要字字交待得清楚明白,干净利落,假设需要功底0.4,总共需要功底1.2,才能完美无缺,而她只有1.0的功底,她觉得前者重要,用足了0.8的功底,剩下0.2的功底用于咬字,就不太够用了。她(她们)觉得这样的分配比例较为均衡合理,能较好地发挥她的潜力,她(她们)自然有她(她们)的道理,听到的就是现在这样的效果。如果她觉得后者咬字更重要,用足0.4的功底,那么,只剩下0.6的功底用于前者,又不太够用了。恐怕不是现在这种效果。也就是说,这是一个在既定的边界约束条件下的取舍问题,她觉得前者重要,并力求确保之、完美之,尽善尽美之,相应的,部分舍弃了后者。

归根结底,还是功底不足,达不到完美无缺所要求的1.2的功底。这样的例子还有不少。必须特别要加以强调的是,这一切都是相对而言,她仍然是无与伦比的。

这一切都是相对而言,并非她的功底绝对不足,事实上她的唱功可和当代任何顶尖高手比肩,她就是当代顶尖高手,或者至少是顶尖高手之一,而是相对于她自身的风格特点有所侧重,根据她自身的特点有所取舍。她仍然是无与伦比的。

她的歌曲究竟什么人能够接受?什么人能够喜欢、欣赏、乃至消费?其中居于主体地位的是哪些人?相对边缘地位的是哪些人?更重要的是,如何才能唱得最有韵味?让什么人听来都觉得很有韵味,听著舒服,乃至过耳不忘?所有这些,在当年她身后的音乐策划、制作团体应当会有一个较为明晰的商业策划和战略规划,或者叫市场定位。认识不到这一点,就不能认清问题的实质,还以为她唱歌真的不能咬字更清晰一些。此乃非不能为也,而是不屑于为也,以至于另有所为者也。

如果不信?请将她早年的歌曲和成熟时期的歌曲作一下比较吧。

如果还不信?基督徒朋友请听福音圣歌《微声盼望》,非基督徒朋友请听小调《花伞舞》,这两首歌曲不看歌词都不太听得懂,如果要她唱得大致能听懂,不是不可以,那她还是奚秀兰吗?即使仍然是也将逊色一些。

什么才是更优秀的她?她怎样唱歌才更优秀?对此她本人及其身后的音乐制作团体比其它人清楚。现在呈现给我们的就是相对更优秀的她。 

因此,在这个意义上不要批评她唱歌吐字不清晰,那是得不偿失的事情,除非你不想听到更优秀的她,或者是不了解她。


她是不可学的,别的的歌手或许可以象她那样唱歌有时吐字不那么清晰,事实上确实有很多港台歌手唱歌吐字不那么清晰,虽然未必是学她,能唱出她的神韵吗?正如古龙的武侠小说,古龙在世时就有不少人模仿其笔法进行武侠小说的写作,古龙去世之后模仿的人更多,迄今无人能得其神髓。她的歌曲正是这样,她的神韵和韵味没有人唱得出,在她同时代没有,迄今仍然没有,以后也不可能再有。种种主观和客观的因素造就了她,特点的时空背景造就了她,但也仅仅造就了她一个,而这一切都一去不复返了。为此,后面我将提出 一个“奚秀兰猜想”的命题。

但是,凡事没有绝对,她唱歌的咬字也不例外,比如《花儿为什么这样红》、《故乡情》就不存在这回事儿,交待得清清楚楚明明白白,也没有唱错音。她很聪明,根据具体的歌曲的特点有不同的处理方法。无论怎样处理,战略指导思想只有唯一的一个,就是向听众呈现更优秀的她。 

总之,她唱歌的咬字很优雅和迷人,成为她的风格和特点之一。

如此解释足够清楚了。如果说她唱歌有时吐字不那么清晰,如此的解释我想是足够清晰的。



并非她的所有歌曲我都十分喜欢听,有一类比如《莫负青春》、《花开等郎来》、《兰闺寂寂》、《秦淮河畔》、《三更相思》、《四季相思》、《绣鸳鸯》、《拷红》等等歌曲,我不太喜欢听,听得相对少,原因在于,她努力追求一种民间小调的风格,她自然有她的道理,而且确实比较成功,她号称“小调歌后”,又称为“民歌皇后”,象《三年》、《永远的微笑》、《相思河畔》、《苏州河边》、《十七八的姑娘》、《送郎一朵牵牛花》、《站在高岗上》、《三朵花》、《苏三采茶》、《花伞舞》、《五哥放羊》、《小放牛》、《郊道》、《远山含笑》等等相互有不少差异的歌曲,她都分别拿捏得很好。而以上列举的那些第一类歌曲,我觉得拿捏得不是太好,她太偏向传统了,不仅在唱腔和音乐细节的处理方面,还包括歌词,比如歌词中有不少象“郎君”、“冤家”、“奴家”、“西厢”之类的,现代气息不够浓郁。也就是说,在传统与现代之间,这些歌曲太偏向古典传统了,她走得太远了。假如她稍微驻足,与传统保持适度距离,往现代方向靠一靠,我觉得效果会更好一点,同时也影响了市场容量。至少我更喜欢听。有的歌曲曲调相对不够优美恐怕也是一个原因。


 

 

 

相关人物

周信芳  周渝民  周杰伦  周璇  周润发   李小龙   李小璐  黄秋生  黄磊  蒋雯丽

相关文章

奚秀兰生平介绍     奚秀兰自白    奚秀兰歌曲邮箱   奚秀兰福音圣歌     奚秀兰的歌曲的韵味

古今中外人物大全,世界人物介绍,著名人物资料,企业家、名星、伟人、政治家、军事家、科学家个人资料个人简历作品

| 联系站长 | 按拼音检索人物 | 现代人物分类索引 | 古今中外作品 | 教育教学资料 | 职业培训资料  |

备案序号 蜀ICP备05009253号  ? CopyRight 1998-2028, 1-123.COM, All Rights Reserved.