揭秘一代名伶阮玲玉的爱情悲剧与自杀之谜
阮玲玉，中国默片时期最具代表性的演员，她被誉为“中国的嘉宝”、“中国的英格丽·褒曼”。她性情柔顺、朴质清新，鞠杂人世间的她宛如一朵妖丽的百合生长在风雨恣肆的荒野。这样的女人尤其需要男人的佑护。而她，一辈子虽前后遭遇了三个男人，却没一个靠得住。爱与哀愁，像一杯浓郁的烈酒，阮玲玉一口一口的饮着，由甜到苦，再至无味。世人对她的不宽容，她才离去的；最亲密的爱人来攻击她，她才心碎的。她的眼睛看不见前方的路，她才走上了不归之路。
阮玲玉来了，她如烟花般的美丽。正如亦舒在《她比烟花寂寞》里写的姚晶，香肩窄窄，给人卿何薄命的感觉。阮玲玉可以说是20世纪上海的第一个"骨感美人"：瘦削修长的身材，袅娜多姿；细长飞挑的眼睛，不笑时流露出自然天成的忧戚感，有一种"烟视媚行"的风姿。阮玲玉，总是一袭旗袍加身，镶花边的、高开衩的、格子型的、碎花型的还有纯色的阴丹士林布。阮玲玉走了，挣不断的爱恨情愁。在茫茫人海中，阮玲玉悬挂她等爱的的旗帜。在滚滚红尘中，飘零的是她疲惫的红颜。张达民的无义，唐季珊的无情使得阮玲玉将独自站在高高的被告席上聆听判决。
时代造就了阮玲玉，时代也毁了阮玲玉，她代表女性依附男性的性别注定了她的悲哀。阮玲玉在男人的幻想中成为明星。虽然不停有人告诉她要坚强，要独立，要做新女性，可是她自己仍然是那种对男人无限依靠的女子，无比凄惶，无比温柔。这到底是怎样的一个美丽和悲哀都到极致的女子？让我们走进一代名伶阮玲玉绚丽而短暂的一生。
1910年4月26日，阮玲玉出生在在上海朱家木桥祥安里的一间阴暗狭窄小屋里。然而这时候，善良的母亲和辛劳的父亲，他们的生活是艰难的，此时他们的头一个女孩子只有2、3岁，因此他们并不特别为这个刚降临的第二个孩子高兴。他们只是盼望着这第二个孩子是个男孩，也许，这样他（她）的命运会好些。因此，当接生婆报告他家得了一个女孩时，父亲阮用荣愁苦的脸上眉心皱得更紧了。失望而伤心的母亲，勉强睁开眼望着身边的这个美丽的小婴儿，丝毫不知该是喜悦还是悲苦?
这个出身穷苦人家的孩子出世不久，父亲阮用荣便求人为她取了个文静的名字：凤根。而谁也没有想到，这美丽而柔弱的婴儿，一下子跨过了两个时代--从清皇朝到了中华民国。皇帝没有了，国号改变了，而千千万万中国人的生活并没有起色，唯一改变的是男人脑后少了根辫子。小凤根的家里仍然徘徊在饥饿与温饱的边缘。
一出世便包围在悲哀、愁苦中的阮玲玉，似乎注定一辈子与悲哀联系在一起。在这个阴暗的房间里，愁苦还是这么多，生活还是如此艰难。
父母为这个出世不久的小女婴取名叫凤根。一个女孩取了个男孩的名字，也包含了父母希望她能够象男孩子一样茁壮成长，这是因为母亲看到小婴儿稚嫩的小脸上天生一对弯弯的美丽的丹凤眼，而她的父亲，从第一眼起已经为美丽的小女儿着迷，把她当作了阮家的命根子。
父亲的早逝让凤根和母亲尝尽了人间的疾苦。于是凤根随着母亲，进了张家大院，何阿英带着凤根在后院佣人住房住下，懂事的她处处留心，惟恐不小心闯出祸来，惹得主人家讨厌。这个陌生的环境远不如在穷街陋巷里的自由，使小小的凤根感到紧张、害怕。
在张家大院，行动上的拘束和生活中没有同龄玩伴的相伴，时间久了，原本一个活泼、伶俐的小女孩变得不爱说话，开始静默寡言。在阮玲玉死后，有些不明真相的人，说她自小贤静寡言，"终日端坐"似乎是她有与生俱来的端庄娴淑之德，却不知正是这种令人窒息的生活环境活活扼杀了她自有的活泼天性。
穷人家的孩子是早熟的。凤根随着母亲给张家当小丫头，小小的年纪就学着打杂、洗衣、给老爷擦皮鞋、替太太抱小少爷。唯有相依为命的母亲把这些看在眼里，记在心上，暗自心疼她。炎炎夏天，看到她累得满头大汗，面色通红；寒风冬日，瞧见她双手起了冻疮，肿得很高……母亲瞅着主人家出门的时候，就让她放下手上的活计，悄悄去休息一会儿。
母亲没有文化，但也知道读书才能有出头之日。在母亲的努力下，小凤根进了上海著名的崇德女子学校读书。在入学之初，母亲就叮嘱阮玲玉，不要对任何人讲起母亲是佣人。在那个在崇尚财富权势的社会中，衡量人的价值的标准是财富和权势，穷苦人慑于这种市侩的观念，却无奈也要躲着这个穷字。这个字一但沾身，耻辱多半终身相随。母亲的教诲，阮玲玉牢记在心，在学校里，对自己的家庭身世也一如既往的保密，从不与人深谈。即使是后来在阮玲玉生前，电影界和社会媒体对她的身世也不甚了了。
在她死后，联华公司出的《阮玲玉纪念专号》所载小传，称她自小"有洁癖，雅好修饰，一衣一屐，必整洁称体。。。。。。"或如阮母所言，说她少女时代常一个人独自"饰簪环，对镜自照，恒坐半日。"这说明阮玲玉是知道自己的美丽的，并且像其他少女一样希望能把自己打扮得更为美丽一些。所以在阮玲玉朴实无华的背后，又暗藏着多少辛酸悲哀！到了阮玲玉14岁小学毕业时，联华公司所出的小传中形容她此时是"亭亭长成，琼葩吐艳，朗朗照人，虽荆布不饰而韵致嫣然。"
一个女子在一个适当的时候，一个适当的地点，开始绽放自己独有的美丽。若是一枝无名的小花，怕也是开得满城转香。
秋日的昆山公园，正是一年中景致最为迷人的季节，秋风吹走了夏日的闷热，黄叶落满林中小径，夕阳的余辉穿过簌簌作响的林叶洒落下来，草坪上布满了跳跃的光影。傍晚的花园是那般的温馨。
阮玲玉和两个女伴牵手走在花园的小径上。那一天，阮玲玉身着一袭长及腰际的半长喇叭袖白色斜襟小褂，黑色过膝的裙子，晚霞映衬着她纯洁美丽的脸庞。在另一条小径上，又闪出一个青年男子的身影，高高的身材，一身笔挺的西装，白净的方脸上架着一副黑边圆框眼镜，倜傥之外又显出几分文气，他就是张达民。那天，阮玲玉和张达民只是很有礼貌且简单的互相问了个好。
后来，张达民便总是在傍晚时分，赶到昆山公园与阮玲玉会面。日子久了，两位女友似乎从张达民的友好、殷勤中看出点苗头来了，常常托辞不与阮玲玉一起前往。所以，经常只留下阮玲玉于张达民在公园里散步、聊天。张达民刻意找了些有关学校的话题与玉英交谈。这位没有丝毫少爷架子的四少爷渐渐赢得了涉世不深的阮玉英的好感。自从父亲去世这十年来，特别是进入崇德女校以来，阮玲玉一直生活在单一的女性世界之中，16岁的她情窦已开，所读过的许多鸳鸯蝴蝶派小说中的那些缠绵徘恻的爱情故事，也曾使她向往过梦中的白马王子。然而在现实生活中，还没有哪个异性青年真正走进过她的情感世界，张达民则是第一个闯入者。张达民虽不如小说中的男主角那般可爱，但对自己也可算得殷勤备至体贴入微，且他不计较出身门第与自己相爱，她还是挺受感动的。
于是，阮玲玉在她16岁那年的秋天开始了她的初恋。初恋是甜蜜的，做完了一天的功课，挽起恋人的臂膀，徜徉在秋日花园的小径上，充满了诗情画意。然而，甜蜜中却带有一丝苦涩，那是对未来的忧患，这个明显带有"主仆之恋"色彩的恋情能结出丰硕的果实来吗？
其实，阮玲玉和张达民完全是属于两个世界的、两种类型的人，一个是出身贫苦、有思想、希望能自立的女子，另一个是属于剥削阶级的"二世祖"。如果他们真心相爱，愿意互相迁就对方，也许未尝不是一件美事。但不幸的很，他们的地位，他们的身份、他们对人生的认识决定了他们之间的鸿沟实在难以填平。
一时的甜蜜可以成就一段姻缘，但是成就不了一世的幸福。1925年底，刚刚在崇德女校读到初二的阮玲玉便在鸿庆坊开始了与张达民的同居生活。不久，阮玲玉就自动退学，离开了崇德女校，放弃了自己曾对人生的追求。那年，阮玲玉16周岁。按1935年春，阮玲玉对《现象》杂志记者所言：那时，我的意志还薄弱，同时年岁也究竟还轻，所以认识不多就后，受不起他的欺骗，两人便实行同居啦。"但这已是事隔9年以后，悲情的阮玲玉在经历了张达民的噩梦之后的省悟之语，只是为时已晚矣。从昆山公园相见到恋爱，两人是闪电似的；从恋爱到同居，两人也是闪电似的。由于张家不同意张达民和阮玲玉之间的关系，而两人想用同居造成婚姻的既成事实。
1926年3月，在上海明星影片公司做导演的卜万苍正准备筹拍一部新片《挂名的夫妻》，为此，他向公司总经理张石川提出一个建议：在上海两张广销全国的大报上登广告，用公开招考的办法选女主角。张石川欣然同意。
这则刊登在《新闻报》上的广告燃起了阮玲玉的希望：
明星影片公司即将开拍新片《挂名夫妻》，公开招聘饰演女主角的演员，欢迎年轻漂亮有表演天赋且有志于电影事业的女士前来明星公司应试。
试镜之后，阮玲玉成了《挂名的夫妻》这部默片的女主角。在阮玲玉进入摄影场后，对卜万苍导演的任何细小指导都始终是谦虚谨慎的尽力去做。与黄君甫配戏时，也十分尊重他的意见。
4个月后，影片《挂名的夫妻》的初次试演，终于取得了一些成绩。阮玲玉作为一位初次在银幕上出现的演员，因为扮演的史妙文这个悲剧角色比较逼真而给观众留下较好的印象。阮玲玉真挚动人的演技，也使她在电影界崭露头角。但是在公司和社会的宣传和海报中，阮玲玉的名字还是排在了已在《玉梨魂》、《空谷兰》等十余部影片中担任角色，并在观众中有一定影响力的黄君甫的后面。
后来，当阮玲玉连续出演了数部电影后，她在观众中的影响力远远超过了当初的预料。她的形象、素质，以及在表演艺术上都堪称为一个可塑之材。
在阮玲玉和明星公司签定合同之后，领取了第一笔薪金，四十元。当这笔钱被阮玲玉郑重其事的送到母亲面前时，带给劳苦一生的母亲最大无疑是一股巨大的精神力量。
1929年，在北平创办了华北影业公司的罗明佑，特邀请阮玲玉担任由孙喻执导的电影《故都春梦》中一个重要的角色。正是这部影片奠定了她在电影界的地位。阮玲玉在"联华"拍摄的第二部影片，是孙瑜编导的《野草闲花》。《故都春梦》中的燕燕，和《野草闲花》中的丽莲，一个是毒如蛇蝎的荡妇，一个是聪慧活泼、纯洁天真的姑娘，阮玲玉以她精湛的角色创造和真挚的表演，将这两个角色都演得细腻准确。默片时期的电影女演员，戏路宽广的，真可谓是凤毛麟角。阮玲玉在"联华"公司的两炮，都打响了，这两部影片在公开放映时，都打破了当时国产影片的卖座记录。
正如所有普通的经历一样，再美丽的歌，总有一天，歌会唱完，再伤心的眼泪，总有一天，泪会流干。天下没有不散的宴席，曲终人散，好不伤感。
命运继续在捉弄着阮玲玉。正当阮玲玉事业上取得空前成功的同时，她的个人生活却陷入了前所未有的困境，她的感情生活慢慢的往悲剧的方向发展着。
阮玲玉一辈子忘不了张达民那次对母亲的情景：
阮玲玉自北平拍《故都春梦》外景回到上海后，正是张达民在肆无忌惮的吃喝玩乐，将家里阮玲玉辛辛苦苦积攒的一万多元钱挥霍一空的时候。不仅这样，阮玲玉被张达民骗去了身上仅有的三百元钱，还了赌债。可是没过几天，他耐不住赌瘾又下了赌场，借下了高利贷，然而又输得两手空空。于是再次开日向阮玲玉要钱。
张达民仍是那个借口：与朋友合伙做生意需要钱。阮玲玉当然不会相信他，问道：
"每次你要钱，都说去做生意，那你赚来的钱呢？"
"上次亏了嘛！"
"难道每次都亏了吗？"
阮玲玉见张达民无话可答，悲愤之中忍不住地揭穿了他的老底：
"你哪里是拿钱去做生意，分明是拿出去赌，你还在外面欠下赌债，我前些日子给你的三百元钱不是被你拿去还了赌债了吗？"
张达民一听此言，便知道是阮母把自己的劣迹告诉了阮玲玉，不由得恼羞成怒，照着阮玲玉母亲的脸上就是两个耳光，母亲哭着跑回自己的房间。阮玲玉看到张达民竟然敢当着她的面打她的母亲，气得此时已不知说什么好。
阮玲玉此时心中凄苦万分，以前和张达民一次次争吵，但心中还抱有一丝希望，指望他有朝一日能改邪归正，从现在起，她知道自己和张达民再没有什么感情而言了。在她眼里，这个不仅用她血汗挣来的钱去赌博而且还出手打了她一直敬爱的母亲的张达民已经变成了毫无理智可言的人。
"好，别说废话了，今后我不再打她了。"至此，她明白她与张达民的缘分已经走到了尽头。
1935年3月7日傍晚，阮玲玉参加了联华公司部分员工在黎民伟和林楚楚家中的聚会。当时的阮玲玉正陷入一桩令人极为头痛的官司中。官司涉及与阮玲玉同居8年之久的张达民和阮玲玉现任"丈夫"唐季珊，致使社会上本来就对电影女明星很注目的小报记者更是极其"传播"本事，纷纷摇唇鼓舌、舞文弄墨，施尽浑身解数，在上海滩掀起了以这场诉讼为话题的浪潮。
从阮玲玉当时的神态，谁又能料想到这么一位一向为人平和，事业上正处于颠峰的美丽柔弱的明星，将要在十几个小时之后在自己身上演绎出悲剧来呢！也许正如阮玲玉最为喜爱的现代舞蹈大师邓肯所说的："当一个人遭遇不幸，受到打击时，真正的悲哀是没有任何的动作，任何的表情的。"阮玲玉此时此刻的坦然，正是在承受了巨大哀愁后的心如止水。
7日晚的黎家宴会上，阮玲玉穿着一件绿底花织锦紧身旗袍，烫着大波浪卷发，脸上薄施脂粉，耳垂上戴着唐季珊送给她的定情礼物红宝石耳环，一双细眉挑得又高又细，狭长的凤眼里流转着说不尽的风情，妩媚中给人一点忧戚的感觉。她身姿绰约，丽而不艳，光彩照人，很是动人。
阮玲玉一直在席间谈笑风生，频频向众人敬酒，尽情的劝说在座的人和她一醉方休。阮玲玉平时一向很有人缘，不媚不欺，没有什么明星架子，众人对她也是爱之敬之。所以今夜她来敬酒，在座诸位无不欣然从命。
席间，阮玲玉还对坐在近处的导演史东山嫣然一笑，并很诚挚地说："史导演，您以后有什么片子，我们合作拍摄一部吧！"史东山当时很真诚、迅速的答应了。
敬完酒后，阮玲玉又把一个个水果抛给黎民伟的八岁儿子黎铿和他的小朋友们，并走过去搂住黎铿一吻再吻，黎铿是阮玲玉拍电影时的小搭挡，《神女》中扮演阮玲玉儿子的就是黎铿，阮玲玉平时就很喜爱他，故今晚阮玲玉对黎铿如此亲热，大家也未觉得有何不妥。
散席之后，阮玲玉吻别了林楚楚的两个孩子---黎铿和黎锡。当时，黎锡已在房中熟睡，阮玲玉伏在小床上连吻两次，出门之后，又回到房里去吻了一次。谁也看不出她有半点异常，大家以为她的心情不错。
谁也不曾想到，这是阮玲玉生命中最后的一次晚宴，她在酒席上的表现并非是醉态。这个美丽又善良的女子，她是在向曾经给过她无数帮助和友爱的同事们、朋友们，也是在与这个给了她美丽也带给她无尽哀愁的世界作最后的诀别。她的美丽，她的微笑，她的话语的背后是掩饰着巨大的哀愁，还有对这个世界的依依不舍。
阮玲玉离开黎宅四个多小时之后，在3月8日凌晨2点，她吞下了三瓶安眠药，留下"人言可畏"四个字。
到底谁杀了阮玲玉，这成了旧上海最复杂难解的一个问题。阮玲玉这支风中的蜡烛终于黯然熄灭了。吹灭蜡烛的人，除了唯利是图的小报和记者，也许正是那些影迷，那些每天都不肯放过小报上有关阮玲玉官司的热心人。
但是阮玲玉的自我消灭使哀痛的上海市民想到的是《新文性》结尾处她那"我要活啊！我要活啊！"的嘶声呼喊，它道出了"新文性"们对生存的真切渴望。
水想来是会蒸发的，而阮玲玉就是那样娇弱的水质一样的东西，憔悴可以是顷刻间的事情。她的憔悴，是为了生命中的两个男人。一个是母亲帮佣的张府四少爷张达民，一个是上海茶界大亨唐季珊。..
当天她的遗体停放在胶州路的万国殡仪馆，非常多的影迷前往吊唁。三天之内根据不完全统计有10万人左右，而且均是自发行为。根据那天报纸的记载，据说有好多女学生不上课拎着书包，跑到胶州路要进去看阮玲玉。胶州路水泄不通，租界派出大批警察来维持秩序。
1935年3月11日，在上海通往万国殡仪馆的胶州路上和沿着墓地联义山庄的途中，男男女女，络绎不绝。他们如同失去亲人一般，唏嘘饮泣，沉痛悲愤，徘徊凭吊，尽日不散。
是谁获得了如此盛大的哀荣，这样深受广大群众的热爱？她，就是"一代艺人"--阮玲玉，中国早期著名的电影表演艺术家。阮玲玉以其卓越的表演才能，打动了千百万观众的心灵。人民衔悲凭吊，不仅表达了对阮玲玉的惋惜和悼念，对进步的电影事业的赞助和支持，而且也表示了对迫害阮玲玉致死的黑暗社会、反动势力的极大愤慨和无声抗议。
阮玲玉死讯传出，整个上海乃至全国都为之震惊。海内外之急电交驰，所致唁诔哀挽之词，不可胜迷，不可数计。市民奔走相告，咨嗟叹惜，相率赴吊。
从9日清晨开始，人们陆续前往殡仪馆，向这位他们热爱的电影明星告别。"殡仪馆门之外，列近十里，皆以在未盖棺以前，瞻仰遗容为慰，市民一一鱼贯而过女士之前，致其哀悼而去。"殡仪馆门前，列道十余里，市民-一鱼贯而过女士之前，致其哀悼而去。据统计，9至11日上午这两天半中前往殡仪馆凭吊阮玲玉者不下六万人，由此亦足以看到阮玲玉在观众心目中的地位。
阮玲玉之死真相大白
在湮没了整整66年之后，中国早期电影杰出的代表人物、一代影星阮玲玉的两封被认为是真实的遗书不久前在上海发现。这一重要的发现证明，此前流传了半个多世纪的所谓“阮玲玉遗书”以及“人言可畏”的遗言，均可能是他人出于卑鄙目的的伪作。前天，发现阮玲玉真实遗书的上海老作家沈寂披露了这一事实。
阮玲玉在25年的短暂生命中，主演了29部电影，以她朴实、细腻和传神的表演，确立了在电影史上不可磨灭的地位。1935年3月8日，阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自尽。消息传出，上海10万市民自发为她送葬，鲁迅先生奋笔写了著名的《论人言可畏》一文，痛斥“强者”对“弱者”的迫害。
真伪有疑
当时公诸于众的两封阮玲玉“遗书”，是与她同居的商人唐季珊提供的。在电影界人士的催促下，唐季珊首先拿出了一份字迹潦草的“告社会书”，署名“阮玲玉绝笔”，文中对阮玲玉前一同居男人张达民的无理纠缠进行指责，最后连写两遍“人言可畏”。一些熟知阮玲玉的电影界同仁认定她另有遗书，在一再追问下，唐季珊不得已在阮玲玉大殓之后公布了第二份“遗书”，文中以阮玲玉写给他的口气，称“我很对不起你，令你为我受罪”，“我死后有灵，将永远保护你”。
意外发现
4年前，沈寂为编写阮玲玉的电视资料片，意外地发现了一份阮玲玉逝世一个半月后出版的《思明商学报》，上面刊登了两封阮玲玉遗书。据沈寂的研究，这两封遗书的心态、口吻和文笔，可以确认无疑是阮玲玉的亲笔。一封是写给张达民的，对他的无耻行为进行强烈谴责，她写道：“其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！”第二封写给唐季珊，控诉他是“玩弄女性的恶魔”，并说自己被迫选择一条绝路，是因为“没有你迷恋‘XX’，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！”这就写出了阮玲玉自杀的直接原因。
托辞真相
遗书中的“XX”，是唐季珊占有阮玲玉之后又勾引上的歌舞明星梁赛珍。《思明商学报》在发表阮玲玉遗书的同时，刊登一篇文章，说明提供这两封真实遗书的正是梁赛珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自尽后，唐季珊畏于社会压力，竟要梁赛珍的妹妹梁赛珊代笔，伪造了两封阮玲玉“遗书”，并以“人言可畏”的托辞，将他虐待阮玲玉致死的罪责推向社会。
附：新发现的阮玲玉遗书
其一
达民：我是被你迫死的，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗？你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊！人们一定以为我畏罪？其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！不必哭啊！我不会活了！也不用悔改，因为事情已到了这种地步。
其二
季珊：没有你迷恋“ⅩⅩ”（按：即歌舞明星梁赛珍），没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但，那时，我不在人世了，你自己去受吧！过去的织云（按：即张织云，唐季珊玩弄过的女影星），今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。
我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡（按：阮玲玉的养女）。还有联华（按：阮玲玉就职的电影公司）欠我的人工2050元，请作抚养她们的费用，还请你细心看顾她们，因为她们惟有你可以靠了！没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。
玲玉绝笔
阮玲玉死后，曾有人多次拟将她的生平事迹搬上舞台和银幕。先有上海共舞台排演《玲玉香消记》，观众虽慕阮玲玉之名而来，但表演不伦不类。剧中张女士一角，最初为表演真切起见，曾托人请张织云参加演出，拟每月送酬劳一千元，张织云虽在经济十分窘迫之中，仍一口谢绝。同时，沪上各游戏场新剧团，均有类似《阮玲玉自杀记》等戏剧演出，重在写她的男女纠纷，并且大多直呼阮玲玉的小名阿根，趣味低级，仍是借以牟利罢了。
十几年前关锦鹏执导的电影《阮玲玉》，叙说了中国电影史上最具传奇色彩的女明星阮玲玉短暂的一生，一举改变了张曼玉的花瓶形象，把她推上了柏林影后的宝座。
当年这部《阮玲玉》让张曼玉成为柏林影后，成为其事业的转折点。当年得奖时，张曼玉激动得泪流满面，而今这位戛纳影后回忆当年已是“淡淡的喜悦”：“《阮玲玉》对我而言，是我演艺生涯中很重要的一步。因为那是我第一次演那么重要的角色。那些经验对我在以后再拍戏，一直具有很重要的启发作用。”
徐帆演出话剧《阮玲玉》，曾经轰动一时。
多年过后，关于阮玲玉的话题依然没有断。2004年12月29日下午，新成立的浙江影视集团在杭州宣布正式投拍电视剧《阮玲玉》，吴倩莲将挑战当年张曼玉的经典形象，重现传奇女子阮玲玉的坎坷一生。由于已经有金玉在前，吴倩莲的身上承担着不小的压力。
吴倩莲继张曼玉之后，成为第二个出演阮玲玉的演员。但吴倩莲出演的《阮玲玉》，有别于张曼玉的电影《阮玲玉》，它展现的是阮玲玉谜一样的一生，是一部比较写实，更注重故事的完整性的电视剧。正如吴倩莲所说，“这是吴倩莲式的阮玲玉。”这个《阮玲玉》，给吴倩莲最大的压力，是来自于她从未尝试扮演过这样一个距离时代这么近，又真实存在过的历史人物。“由演员来扮演另一个演员不容易。因为我不是阮玲玉，我只是吴倩莲，所以只能尽力把阮玲玉演好，演出一个带有吴倩莲风格的阮玲玉。阮玲玉死于‘人言可畏’，同为演员，我理解她的痛苦和悲剧，但我不会像她一样用这么激烈的方式来处理。”
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