用语清丽 寄意深长——读张可久《小桃红·寄鉴湖诸友》
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用语清丽 寄意深长——读张可久《小桃红·寄鉴湖诸友》

一城愁雨豆花凉,闲倚平山望。不似年时鉴湖上,锦云香,采莲人语荷花荡。西风雁行,清溪渔唱,吹恨入沧浪。
张可久,浙江宁波人,做过小吏,仕途失意。喜好游历,曾漫游苏、浙、湘、赣、皖、闽诸地,晚年定居杭州。一生专工散曲写作,《全元散曲》辑有他的小令八百五十五首,套数九套,为元人中最多者。小说诗歌文学作品多吟咏山水,放逸抒怀。风格典雅清丽,华而不艳,与乔吉并称为元曲两大家。他将诗词的声律、词藻、句法摄入散曲写作的做法,开阔了散曲创作的新境界。这支寄友曲,既寄寓了对朋友的怀念,也吐露了对浪迹他乡的厌倦,隐逸林泉的情怀。
前二句,点明时间、地点。豆荚本已藤萎叶枯,委地零落,幸得秋雨滋润,故得重绽新花。那花,色近靛蓝,瓣若纸薄,纤纤弱质在秋雨中现出令人怜爱之态。曲子中一“凉”字将这一意境和盘托于读者之前,让人有秋寒不胜之感。该“凉”字,既含八月雨后气温转寒之意,又含秋后花稀心境凄凉况味。“平山”,指江苏扬州市西北蜀岗法寺内的平山堂。一个“闲”字,写出了当时之倚态,“望”字点出诗人之身在高处。诗人的心境在一倚一望当中自然流露了出来。这两句写现实之景,寺中凭栏眺远,我们似感受到诗人的几许迷茫、几许期盼。贾岛的《忆江上吴处士》中有“秋风吹渭水,落叶满长安”,写的也是秋天怀远人,其意境与此有异曲同工之妙。
三、四、五句,由一二句的写眼前之景转到对过去岁月的回忆。“年时”指昔时,当时是泛舟鉴湖,“香”借指花,此处指荷花,王安石《甘露歌》:“折得一枝香在手,人间应未有。”就把花称作“香”。“锦云香”意即荷花满湖,秀丽如锦。此三句写昔时诸友在荷花荡里采莲,言笑晏晏,何其欢恰,荷花飘香,波凝碧色,情景俱宜。《西洲曲》有这样的句子:“采莲南塘秋,莲花过人头,低头弄莲子,莲子清如水。”写一怀春女子边采莲边思念情郎的情景。莲、怜二字同音协义,解为“爱慕、思念”,张可久在此用特定的情景表达了对友人及往昔快乐生活的眷恋。
六、七、八句,再由回忆昔时友人欢聚的情景回到现实。“西风雁行”有两层意思:一是由深秋大雁南飞,比喻诗人自己如雁南来北往,在仕途劳苦奔波;一是借大雁南飞把自己怀念友人的深情传达给南方诸友。在这支小令中,西风更兼雁行,此中感伤夫复何言。诗人欲借清溪渔唱吹恨入沧浪。吹,传达;恨,遗憾,此指思念之苦,不得见之恨。沧浪,本指水青色,古诗文中,“沧浪”常与隐者有关,如北宋诗人苏舜钦被革职为民后,退居苏州建沧浪亭以自适。《楚辞•渔父》有句“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”写渔父短歌,表达一种寄身山水,浪迹江湖,与世无争的人生态度,抒写的也是一种归隐退逸的情怀。这三句诗感物思人、伤怀,寄寓十分深厚。
杜甫在《登高》中有“万里悲秋常作客,百年多病独登台”的句子,写秋日登高的感怀,是一种自伤自悼。张可久的这支《小桃红》同样写的是秋日登高临远,却是通过追忆与友人游冶的欢恰时光,表现对友人的思念和由此而产生的孤寂感。比较两首小说诗歌文学作品的意境和语言,杜甫的诗显得沉郁顿挫,愤激慷慨,张可久的曲则见轻灵淡雅,婉约多情。这支小令的构思也很具特色,思路是:眼前之景——昔时之欢——现实之苦。可谓尺水兴波,一咏三叹。

 

 

 

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