李龙云.煌煌的戏剧文学人生
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李龙云.煌煌的戏剧文学人生

  历经磨难而久演不衰的《小井胡同》,令戏剧文学界感到震惊的《荒原与人》……一部部沉甸甸的大戏构筑了他的戏剧文学人生。
  而今,一部根据老舍未完成的自传体小说改编创作的大型剧作《正红旗下》又在人们热切的关注下问世。

  (一)
  一九九九年,李龙云发表了大型剧作《正红旗下》。剧本是根据老舍生前未完成的同名自传体小说改编的。像春日里的一声响雷,剧本的发表引起了中国戏剧文学界的广泛关注。
  (二)
  一部剧作,为什么尚未搬上舞台就能引起如此广泛的关注?个中的原因当然是多方面的:
  首先,由于《正红旗下》原著是老舍一生中唯一一部自传体小说,是海内外公认的老舍的代表作。小说原来计划的内容应该是从1898年写到1901年,即从戊戌写到辛丑。其规模即便不像《四世同堂》那样有近百万字之多,也不会低于三五十万字。可惜的是,他没写完。他仅写了8万字,11章,“仅仅是一个大部头长篇小说的开头。”李龙云通过自己的努力,终于将这部仅有一个开头的煌煌巨著,改编成了一部完整的剧作。而几乎所有读过剧本的人都无一例外地认为,剧本大气磅礴波澜壮阔,戏剧氛围浓烈,人物语言十分生动,每一个人物又都有其完整的命运和归宿……
  其次,原因也出于李龙云这位作家以往的成就和影响。
  不妨先读一下他的简历:
  李龙云,1979年9月被南京大学录取为研究主,指导教师:陈白尘。1981年冬通过文学硕士学位;1982年元月到北京人民艺术剧院任专职剧作家;1987年,国内权威杂志《半月谈》在《中国人物》专栏中将他列入中国当代最有影响的九名剧作家进行介绍;1988年3月被审定为国家一级剧作家;1988年春入选中国话剧艺术研究会和国务院文化部评选的“中国当代十名优秀剧作家”;1988年夏应美国奥尼尔中心邀请赴美访问,出席全美剧作家会议,同年8月22日被奥尼尔的故乡沃特福德市授予荣誉市民称号;1993年开始享受国务院颁发的政府特殊津贴;1988年、1993年先后当选为中国人民政治协商会议北京市第七届、第八届委员; 1993年,《中国新时期文学辞典》收入“李龙云”、“《小井胡同》”、“《荒原与人》”三项辞条。
  主要小说诗歌文学作品为:大型剧作《有这样一个小院》、《小井胡同》、《这里不远是圆明园》、《荒原与人》、《正红旗下》,以及一批中长篇小说、戏剧美学论文。
  其中,《小井胡同》作为北京人民艺术剧院的保留剧目,1983、1985、1993年三度搬上舞台,久演不衰;剧本则先后被收入《中国大百科全书·戏剧卷》、《中国当代十大正剧集》、 《中国五十年文学小说诗歌文学作品精选·戏剧卷》,并将与老舍、曹禺、关汉卿、莎士比亚的剧作一起收入新版的职业高中语文教材。
  另一代表作《荒原与人》由著名导演艺术家徐晓钟、王贵分别执导,由中央戏剧学院和辽宁人民艺术剧院先后搬上舞台,在北京和东北引起了轰动。《荒原与人》的剧本先是被收入《20世纪中国文学大师文库·戏剧卷》,后又被中国戏剧的最高学府中央戏剧学院作为教材列入《古今中外60部经典剧作》,并被译成德、日等外文版本。
  1979年以来,从《有这样一个小院》到《小井胡同》,再到《荒原与人》,李龙云的小说诗歌文学作品连续产生轰动。作家始终处于艺术的漩涡中心而被人们关注着,他身上具有强烈的拓荒色彩和超前意识。
从《荒原与人》的发表到《正红旗下》的问世,间隔了整整13年,关心李龙云的人一直在拭目以待。而在这13年里,他似乎已远离尘世,回避所有的应酬与虚荣,在孤独与寂寞之中酿制着他自己的精品……
  (三)
  李龙云, 1948年年末生于北京南城罗圈胡同。
  “每一位作家都有一片乡士,每一片乡土都有它独有的文化。乡士是作家赖以生存的基础。它铸就我一种特有的自尊,为我幼年的心灵涂上第一层底色。它告诉我:什么是善良美好,什么是正直倔强,什么是底层人的尊严……一晃,三十年过去了,我目睹了一条胡同三十年命运的起落兴衰。老街坊们时而欣喜时而苦涩的经历冲撞着我的心灵,于是我写了他们……”
  1981年,日后搅动得中国文坛多年兴奋不已的《小井胡同》怀胎十载,一朝分娩了。
  现在的《小井胡同》已经是誉满京华了。实际上,在龙云以往的全部小说诗歌文学作品中,“命运起伏最大的,应该说是《小井胡同》。《小井》将给我带来些什么,至今仍是个谜……”《小井胡同》的演出,曾经经历了三上三下,令人愁肠百结。当《小井》发表近20年之后,中国文学才翻然醒悟似的,接受了它……
  (四)
  1968年7月,李龙云上山下乡到黑龙江生产建设兵团。10年北大荒生活期间,先后赶过马车,当过拖拉机手和康拜因手。参加过筑路、打井、架线、垦荒等多种劳动。
  “1970年春,在郁郁寡欢的心境下我开始涂鸦,初学写诗。”1985年,龙云在《习剧15年漫笔》中写道,“我是很不自觉地走上文学这条道路的……1972年的隆冬,我被军垦系统一个师的业余演出队借去当创作员。从此,我告别了挠力河畔那片低矮的马架子,把自己的命运与一个小戏班子的命运拴在了一起。我的创作生涯是从别拉洪河河畔那片荒凉的草甸子里起步的……”
  “在《小院》之前,在十年北大荒生活期间,我曾写过十余部剧本:独幕剧、多幕剧、童话剧、相声剧……连同那些报废的诗歌、小说、散文手稿,积累起来的文字量竟有近百万字之多。对这个社会而言,那一摞发黄的稿纸,已经烟飞灰灭,我永远不会再把它们变成铅字。但对我个人来说,那一汪心血将长留在我的记忆中,供我咀嚼、反思、凭吊……那是我生命的一部分……”
  “多少年过去了。尽管当时碰到过各种各样的挫折,但只要回忆起北大荒那段业余创作生涯,我就感到所有过去的一切都是值得怀念的。在我的记忆里,那里的荒原永远被夕照的霞光笼罩着;它干净、深遂、美好,但又夹有一丝淡淡的惆怅。只要闭上眼睛,我眼前立刻就会浮现出一幅画面:那缓缓流淌的别拉洪河、粉红色的高粱地中间那幽静潮湿的土路,那神奇的‘落马湖’传说,那明亮的月光和流水……想到昨天,我就觉得仿佛重又置身于北大荒的怀抱里。古荒深处,长河落日如轮。一条清晰的爬犁辙蜿蜒曲折铺向远方。晚霞把荒原装点得那样高远、恬淡、苍茫。坐在大爬犁上,身边演出队的伙伴们抱着手风琴睡着了。我倚靠着道具箱子,透过防蚊帽那井字形的花纹,望着沉下去的夕阳,在脑海里编织着文学天国之梦……”
  (五)
  生活往往是坎坷与阳光并存。
  1978年3月,李龙云被黑龙江大学中文系录取为本科生。就在那年冬天,李龙云创作了多幕话剧《有这样一个小院》。1979年3月《小院》在北京正式公演。意想不到的是,戏从彩排开始就引起了激烈争论。一时间里棍棒交加。就在他处境最困难的时候,一位与他素昧平生的老人,南京大学的陈白尘教授向他伸出了救援之手。白尘先生先是给黑龙江省的一位老作家巴波先生写了封信,请他帮忙“从侧面了解一下,如果《小院》这个作者确实是个很有追求的年轻人,我就破例录取他为研究生;如果是个名利之徒,就算了”。当时的巴波也已年过花甲,但它与陈老在1939年时有过师生之谊,巴波真的找到龙云的几位同学作了调查,几天之后他给白尘先生回了封电报:“无可非议”。白尘先生通过南京大学中文系党总支找到校长匡亚明,鉴于研究生报考时间已过,希望请示教育部,允许南大破例为龙云补办招生手续。此事得到了教育部的支持。为了求得黑龙江大学的合作,陈老进一步提出,希望南京大学派人亲自到黑龙江去一趟,公出人员往返的差旅费由陈白尘私人负担。7月上旬,南京大学中文系贾平年老师来到黑大。他给李龙云带来了陈老的口信:“万一这次破例录取失败,你不能来南大,我仍愿收留你为学生,愿意对你函授……”
  李龙云入南京大学深造的第一项成果,就是《小井胡同》的创作,就是《小井》以后一系列剧作的一发而不可收……
  (六)
  1985年,李龙云创作了大型话剧《荒原与人》。
  这是一部令戏剧界文学界感到震撼与惊讶的剧作,著名导演艺术家徐晓钟说:“龙云的《荒原与人》是一部极为真实的小说诗歌文学作品,我感到她有一种特别的美质。这部写文革期间北大荒的小说诗歌文学作品,远远超越了文革,走出了那片黑土地。小说诗歌文学作品具有深刻的文化意义……”
  著名导演艺术家王贵则称:“《荒原与人》是一代人的辉煌大梦……”
  早在1987年冬,在“李龙云戏剧小说诗歌文学作品研讨会”上,国内近30名作家理论家就曾对《荒原与人》的成就以及它对中国戏剧的深远影响进行过预测与评估。理论家们认为:“《小井胡同》奠定了李龙云作为现实主义作家在历史上的地位,而《荒原与人》则使我们感到了理论上的困惑。《荒原与人》体现的是一种人类意识”,“在探索的意义与价值上,对这个戏现在做结论还为时过早。它提供给我们的东西大多了。它突破了以往的一切框架与模式,创建了一种从内容到形式的全新样式。作家将多种艺术方法与手段‘化’入艺术思维,再融入小说诗歌文学作品,使小说诗歌文学作品产生了一种自然和谐的情调,朦胧着一种诗的意境,构成了一个奇特的世界。”
  一位前辈戏剧家1989年指出:“中国戏剧走到《荒原》这里,出现了一个高原现象。这个戏的追求,是希图架起一座桥梁,首先从戏剧界过渡到文学界,然后通过这座桥梁把中国艺术送到世界。”
  (七)
  在《正红旗下》发表之前,徐晓钟曾经这样说:“在当代中国,龙云是最有潜力的剧作家”。
  而前辈戏剧家夏衍则早在15年前就这样说过:“《小井胡同》的作家年轻、勤奋有才华,在中国像他这样的年龄能有这样的语言功力是难得的……关于《小井》,我虽视力衰退,还是一口气读完了。真是个近年来难得看到的好剧本……”
  现在,话剧《正红旗下》发表了。它必将再次搅起中国剧坛的骚动,而李龙云自己则十分平静。所有戏剧界的朋友们都清楚:13年,龙云这13年决不会虚度,人们决不会就此终止对他的期待……

 

 

 

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